7.1；會(huì)當(dāng)淩絕頂，一覽眾山小

野心下也算失利作，露幾面的加瀨亮來演男一可能更好

小田桑還是當(dāng)男模吧

老板試圖摸水母時(shí) 有田阻止雄二后的那個(gè)眼神太有戲了

小田切真他媽逼俊俏。

干，真悶

看不到光明的光明的未來 只有那只美麗的水母在黑暗里閃著美麗的光芒 雖然適應(yīng)了淡水的生活 但水母終究是生活在大海里的生物 所以終有回歸的一天

不平整的影像，黑白+DV，顆粒與噪點(diǎn)的畫面。在黒澤清的影像之下，人物被嵌入城市空間這一靜默運(yùn)作的機(jī)械主義。 父子關(guān)系在創(chuàng)傷性的錯(cuò)認(rèn)中重建，車內(nèi)空間被裁剪，左右二分。在黒澤清的世界中，一個(gè)關(guān)系的重建往往是病態(tài)重復(fù)而非救贖，但它是自我犧牲的，建構(gòu)于“父親”/“朋友”的失去之時(shí)。 自由伸展，擴(kuò)張，而又具有毒性的水母在《光明的未來》象征性地代表著某種宰制性的強(qiáng)度，當(dāng)它逃出之時(shí)，這一刻是激進(jìn)的，猶如影片中的另外一個(gè)游擊性質(zhì)的片段：身著白色切·格瓦拉T恤的青年沖進(jìn)會(huì)社，搶奪錢財(cái)。水母也將在一個(gè)形如商業(yè)片的運(yùn)動(dòng)的，廣角俯瞰之中充滿河道。黒澤清是日本青年運(yùn)動(dòng)的孩子，從街道走向微觀抵抗——末日啟示性的宏大事件來自于強(qiáng)度（知覺）從拘禁走向自治，被身體限制的混亂之中心輻射四周，作為主體重新與社群連接的一種方式。