Klondike告訴你，被毀的墻、被破壞的婚姻、被意識(shí)形態(tài)離間的親情、被炸的山河，都無(wú)法修復(fù)，或沒(méi)有時(shí)間去修復(fù)。 戰(zhàn)爭(zhēng)是失心瘋的男人們的春藥。他們有著“noble”的借口，各種大義，仿佛這些主義、那些歷史糾葛就可以辯護(hù)戰(zhàn)爭(zhēng)。在狂歡者眼中，沒(méi)有戰(zhàn)火下的普通平民，更沒(méi)有生靈。 Irka想要堅(jiān)守的邊境小家是一個(gè)單純的家，而不是某個(gè)國(guó)下的家。 @2022-03-05 07:09:56

#Berlinale72EFM 什么叫拍給白左看的電影？這就是。前1/3還不錯(cuò)，成功把兩國(guó)沖突縮小到一次重大事件又縮小到普通人生活，中間1/3開(kāi)始失去節(jié)奏，不知道故事該怎么講能傳遞自己觀點(diǎn)了，后1/3直接毫不掩飾的把俄羅斯妖魔化，詭異的是，女主角形象塑造也發(fā)生了變化，從鎮(zhèn)定堅(jiān)強(qiáng)變成了drama queen，固定長(zhǎng)鏡頭也漸漸變得矯情。ok，最后一場(chǎng)在沙發(fā)上提前兩個(gè)月誕下女?huà)胛铱炊?，本片“dedicate to women”，我也早看懂了，本片dedicate to所有認(rèn)為俄羅斯沒(méi)人性的人。（本以為是關(guān)于傷痛，原來(lái)是宣泄對(duì)冤家的仇恨）

四星半。女導(dǎo)演瑪麗娜·埃爾·戈?duì)柊秃赵谟捌袑?duì)MH17航班墜毀事件有著很明確的立場(chǎng)，但影片的優(yōu)秀之處并非是對(duì)事件的刨根問(wèn)題，而是對(duì)俄烏交界地區(qū)居住群體生活的刻畫(huà)，精神層面的分析。孕期女性身處于戰(zhàn)爭(zhēng)之中，卻更為果敢、堅(jiān)守自我，與男性彼此間的立場(chǎng)爭(zhēng)執(zhí)，撻伐與反抗，形成鮮明對(duì)比。大量固定鏡頭和平移、旋轉(zhuǎn)拍攝方式的運(yùn)用，在克制中滲透著恫嚇之感。同一畫(huà)面中近景和遠(yuǎn)景的交叉敘事，展現(xiàn)了強(qiáng)有力的作者性。敘事節(jié)奏在中后段有些放緩，但瑕不掩瑜。尤其是全片最后一場(chǎng)戲，堪稱年度電影瞬間的強(qiáng)勁候選者。

又有了靈感

聚焦于戰(zhàn)爭(zhēng)沖突之下的地區(qū)人民的生活日常——基本生存全部成問(wèn)題，每天與死亡打交道，所擁有的不斷被掠奪毀壞，但生活卻必須要繼續(xù)。緩慢平移的鏡頭冷靜而克制，與突然落下的爆炸破壞形成強(qiáng)烈的沖突刺激，也成為這里的人們生活的節(jié)奏。后半段的推進(jìn)有所加快，到結(jié)尾一場(chǎng)戲，內(nèi)部的和解與外部的破壞、生的過(guò)程與死的過(guò)程同時(shí)發(fā)生，觀眾的所有僥幸心理毀于一旦，沖擊力之強(qiáng)讓人慶幸這只是電影。模糊立場(chǎng)，少有的以戰(zhàn)爭(zhēng)中的孕期女性作為鏡頭主體，讓人得以一窺戰(zhàn)爭(zhēng)下女性生存的某些現(xiàn)狀。年度反戰(zhàn)，3.5.

早就說(shuō)過(guò)，戰(zhàn)爭(zhēng)本就是男性在mojo dojo casa house里的愚蠢游戲，視生靈涂炭為無(wú)物。而戰(zhàn)火紛飛中男性的表現(xiàn)更是受荷爾蒙而非大腦驅(qū)使。在這樣的游戲規(guī)則下，女性在孕育，女性在承受，女性也注定會(huì)失去一切。

EUFF 2022. CINE. VIFF 2022 沒(méi)看成，EUFF倒是趕了最后一天最后一場(chǎng)。和我想象中毫不相同，幾乎是固定舞臺(tái)的表演方式，不過(guò)因?yàn)樯{(diào)和布景，依舊覺(jué)得特別?？粗粗笥覂蛇叺膅irls輪流看手機(jī)，似乎在滿座劇院也有不少人出于“來(lái)支持烏克蘭”等原因需堅(jiān)持全場(chǎng)。最后想說(shuō)，“獻(xiàn)給女性”，真是一個(gè)雖然很想說(shuō)不要再打著女性這個(gè)標(biāo)簽了，身為女性，依舊覺(jué)得很動(dòng)人的題詞。最后那段分娩，在陣痛里還要在廚房“準(zhǔn)備食物”，大概會(huì)記很久。

女性導(dǎo)演的「思維架構(gòu)」聚焦，果然「俄烏關(guān)系」的第一線還是要看頓涅茨克，各種匪夷所思的立場(chǎng)與意識(shí)形態(tài)交融的神奇地帶。畫(huà)面構(gòu)圖出奇的好，故事線流暢灑脫寫(xiě)意，各種隱喻與戰(zhàn)爭(zhēng)控訴毫不掩飾的一氣呵成，男性的隱忍與女性的無(wú)奈都刻畫(huà)的恰到好處，當(dāng)下看來(lái)的確有夠諷刺。最后部分的處理很不錯(cuò)，生命的終結(jié)與誕生亦不過(guò)交替往復(fù)中前行，只是終點(diǎn)在哪，依舊迷茫罷了。（沒(méi)入15部小名單略有可惜）

俄軍來(lái)了，要?dú)⒂H烏的弟弟，說(shuō)我們是敵人；烏軍來(lái)了，要?dú)⒂H俄的丈夫，說(shuō)我們是叛徒，我的孩子快出生，該怎么辦？

很好，題外話是這種家庭寫(xiě)照放哪兒都成立，一個(gè)母親和她永遠(yuǎn)不省心的家人們 狐朋狗友的借，被人情魚(yú)肉的丈夫 沖突，遠(yuǎn)景，畫(huà)面分割的很厲害，前中后都有不同的元素，進(jìn)關(guān)被槍擊不拍槍擊拍后人反應(yīng)，很扎實(shí)。留給你想象的永遠(yuǎn)是恐怖的 洞，飛機(jī)，迷糊蛋，母牛，與孩子。最平淡的才是恐怖的 劇作扎實(shí)啊，影像表達(dá)也扎實(shí)，這么大沖突放在一個(gè)家里面體現(xiàn)，真厲害 一地雞毛 終于的“和解” 聲音“刺耳” 現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)也有各種素材了，是妖魔化么？不是，在紀(jì)實(shí)