真是有夠……無聊的

這個(gè)故事更適合發(fā)生在日本，但是兩版都看了之后，覺得不是拍的不行，是這個(gè)劇本本身就不行

有了信就有了故事，用信開始，用信收尾，而故事不會(huì)結(jié)束。類似的劇本日版顯然比國版合乎情理得多。福山雅治可能是長(zhǎng)得最像導(dǎo)演本人的演員了。

原來巖井的本意是一遍遍擦拭屬于舊日的血污，這顯然是中版的溫厚純良無法述及的。電影取景于導(dǎo)演的出生地宮城縣仙臺(tái)市，于是我們看到了那些由陽光、雨水、蟬鳴、綠蔭、庭院共同組成的故鄉(xiāng)的哀愁。葬禮后的航拍如同對(duì)人世最后的回望，進(jìn)家門前須撒鹽將臟東西隔絕在外，抹去淚痕繼續(xù)嬉鬧。如果說中版是以演員的浸入為核心的緬懷，日版反而是以環(huán)境的抽離作為血骨，情緒的停駐與震蕩永遠(yuǎn)伴隨著生活的前行，將過去的埋在過去，忘卻是最好的紀(jì)念。看過松隆子的憨傻，才明白迅哥的表演中差得那么一點(diǎn)究竟是什么。

每一個(gè)人都有種氣質(zhì)與眉目上的好看。無論少年人，還是中年人，都干凈溫柔得發(fā)亮，仿佛歲月的塵土不沾TA們的衣袂，與他們和她們?nèi)粺o礙。“書信”在巖井俊二的電影里，總是作為一種“絆”，串聯(lián)著人物的境遇、心緒、關(guān)系與人生，但這種自我重復(fù)毫無作者性可言。而故事，應(yīng)該在鏡史郎在廢棄的夏日校園中遇到絲絲那一幕戛然而止，讓一切定格在情感最充沛飽滿的一刻，又留有余白。瀝瀝拉拉的廢筆太多了。有些話和情緒原不必交待得那么滿。

《最后一封信》與《你好 之華》算是一魚兩吃大不同，國內(nèi)版演員演技雖然高出一籌，但兩部作品在意境、氛圍和自然度則相距明顯，果然還是淮南為橘，淮北為枳，社會(huì)環(huán)境與文化環(huán)境差異使然（愛情劇情片與文藝小清新的差別）。“農(nóng)夫山泉”自詡是“大自然的搬運(yùn)工”，巖井小哥在此則是那份清澈澄凈的青春印記的思悼者。春風(fēng)得意馬蹄疾，一蓑煙雨任平生。影片似乎依然是在傳達(dá)巖井俊二對(duì)于紙質(zhì)信件的“執(zhí)念”吧，真是一個(gè)有夠任性的家伙啊。“人的一生，可不是能簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單寫進(jìn)你單薄的書里的?！鼻啻喊?，那段閃閃發(fā)亮、稍縱即逝、鐫刻著種種情愫的時(shí)光，莫非就是用來遺憾、用來憑吊的......“我仿佛被初春的暖風(fēng)推著，有種不可思議的興奮感。風(fēng)對(duì)我說：向前進(jìn)吧，去實(shí)現(xiàn)你的夢(mèng)想?！边@是一場(chǎng)青春的卒業(yè)式。