如果大家還依稀記得高中政治課教材的話(huà)，可能會(huì)對(duì)一個(gè)詞兒有印象，叫作：家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制。

鳳陽(yáng)縣啊，小崗村啊，包產(chǎn)到戶(hù)啊……是不是都聽(tīng)過(guò)？說(shuō)得簡(jiǎn)單點(diǎn)，就是允許農(nóng)民自己種了糧食可以自留一部分，不再像以前那樣全部上交國(guó)家這一改變，徹底解放了農(nóng)村生產(chǎn)力，調(diào)動(dòng)了廣大農(nóng)民伯伯的積極性，從此中國(guó)發(fā)生了翻天覆地的變化今天就要向大家一部從微觀視角，還原了這個(gè)深刻巨變起點(diǎn)的電影——《村戲》導(dǎo)演：這是中國(guó)深刻變化的起點(diǎn)來(lái)自關(guān)燈拆電影00:0004:34導(dǎo)演精讀先睹為快本片的導(dǎo)演鄭大圣，一次偶然的機(jī)會(huì)，在出版社讀到了《賈大山小說(shuō)精品集》其中有3個(gè)短篇故事給他留下了特別深刻的印象

基于這些故事，導(dǎo)演進(jìn)行了想象和改編，于是就構(gòu)思了本片的劇本。

故事要從一個(gè)農(nóng)村唱戲的草臺(tái)班子說(shuō)起：鎮(zhèn)上的領(lǐng)導(dǎo)要來(lái)看戲，負(fù)責(zé)組織排戲的老鶴讓女兒小芬唱女主角兒，并安排健壯小伙兒楊志剛和她配戲

但女兒偏偏不要，她中意的是奎瘋子的兒子樹(shù)滿(mǎn)。

奎瘋子是村里人見(jiàn)人怕的武瘋子動(dòng)不動(dòng)就拿著槍?zhuān)f(shuō)有人偷公家的花生他的那塊地叫“九畝半”，是村里最肥沃的良田每個(gè)人都絞盡腦汁地想把他趕出村子，把九畝半占為己有

于是在這“唱戲”和“分地”交織中，漸漸牽出一段充滿(mǎn)時(shí)代特征的歷史悲劇。

奎瘋子當(dāng)年是如何被一步步逼瘋的？這是本片最大的懸念。

隨著真相的層層深入，我仿佛有一種深陷泥沼一般的壓抑，完全喘不過(guò)氣。

在此就先不劇透了。

導(dǎo)演鄭大圣說(shuō)，在做劇本的時(shí)候，他的第一個(gè)判斷就是要找非職業(yè)演員。

。

但是如果全都讓毫無(wú)表演經(jīng)驗(yàn)的農(nóng)民來(lái)演，顯然電影就會(huì)拍得很艱難。

就像天上掉餡兒餅一樣，他們?cè)诋?dāng)?shù)卣伊艘粋€(gè)常年在村鎮(zhèn)的土臺(tái)子上演出的戲班子。

電影中的戲曲樂(lè)隊(duì)，也剛好與現(xiàn)實(shí)中的戲班子樂(lè)隊(duì)成員一一對(duì)應(yīng)

他們本來(lái)就是文藝人才，但同時(shí)又沒(méi)有脫離鄉(xiāng)村生活，沒(méi)有脫離農(nóng)村生態(tài)，和職業(yè)的電影攝制組融合得特別快。

。

導(dǎo)演的另一個(gè)堅(jiān)持，就是要拍成黑白片黑白的好處是顯得更為真切，天生有一種純粹，有寓言感雖然表演是樸素的，但是電影的光影質(zhì)感、置景構(gòu)圖都是別有意味的電影中幾乎沒(méi)有使用正反打，這樣能使日常的場(chǎng)景充滿(mǎn)舞臺(tái)感，戲味十足片中有一段戲給我留下了特別深刻的印象：奎瘋子端著槍?zhuān)吭诘厣?，恍惚間回到了他經(jīng)歷過(guò)的戰(zhàn)爭(zhēng)年代日常勞作的聲音和戰(zhàn)場(chǎng)的音效混合在一起撥花生殼配的是子彈的金屬碰撞聲壓榨花生油配的是坦克碾壓的音效

導(dǎo)演告訴我們這段聲音做了兩個(gè)星期，他的要求就當(dāng)一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)實(shí)況來(lái)模擬。

用子彈、彈道、爆炸、坦克的履帶等等，完全把日常工作拍出了戰(zhàn)爭(zhēng)大片的質(zhì)感

從中觀眾可以一下子感受他內(nèi)心巨大的戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷，這個(gè)瘋子的悲劇，折射出了時(shí)代的悲劇。

導(dǎo)演說(shuō)，對(duì)于1980年代初，中國(guó)發(fā)生了如此大的變化，這些事是不應(yīng)該那么輕易地略過(guò)去的“知道的不說(shuō)，不知道的就更無(wú)意知道

”能有這樣一部電影，是很珍貴的。