#summerIFF 最后一段佛拉明戈真的美絕。

7/10，拍水拍的非常不錯，特別是泳池最后躍入的那下，美絕，求人永遠(yuǎn)不如自救，所有有形式的終究只停留在形式，自己擰巴以后還是要靠自己扭回來，原來“啪啪啪啪”是你心靈應(yīng)該釋放出的聲音

不知不覺看了狄上直子好幾部導(dǎo)演片子，且每一部都能get。復(fù)雜的元素雜糅進(jìn)一個中年女性的特殊時期，厲害的。太喜歡這個結(jié)尾。

應(yīng)該是我第一次在電影里看到女性更年期強(qiáng)烈生理反應(yīng)的描繪）把“自我犧牲”設(shè)定為邪教教義有笑到哈哈，真實(shí)世界里不符合傳統(tǒng)（尤其是現(xiàn)在大家說的東亞傳統(tǒng)吧）的想法在片子里是正常的世界，盡管片子里的正常女性的心之房間也可能是停滯的雜亂的；水意向在片子里指向的是鼓吹自我犧牲的邪教環(huán)境，枯山水是看似沒有其實(shí)全被水圍繞的表達(dá)，也就是真實(shí)世界的樣子，尤其對于女性；最后毀滅枯山水的舞蹈大概就是導(dǎo)演向真實(shí)世界女性的鼓勵吧，就是拍得尬尬的??最打動我的是女主在盆友房間爆發(fā)的哭泣，那是自然的女性情誼。整部片子來說，這個權(quán)力倒置的設(shè)定很有趣，但其實(shí)有點(diǎn)沒講清楚，讓整個片子力道弱了點(diǎn)，笑點(diǎn)也都很微妙，但我是蠻喜歡啦，看得咯咯笑。

過了這么多年我才明白，原來這是被埋葬的感覺。#BJIFF2024 @資料館

比較細(xì)膩的女性困境刻畫，沒辦法投身謊言的宗教，付出再多也換不到安寧，然而又作不了大惡，只能掙扎。

“一滴水，向大海?！毕茨X的曲子都是相似的，直擊人內(nèi)心的柔軟處。最后的獨(dú)舞也是破殼的過程。

情節(jié)部分比較通俗、夸張，戲劇化的沖突之下，是一個失去自我的女人的受困、掙扎和復(fù)蘇。主人公作為家庭主婦奉獻(xiàn)于家庭，丈夫出走家庭破散之后，她又沉迷于宗教。丈夫回歸讓沖突又?jǐn)[到了臺前，她的生活重新激蕩出自己的波紋。不止丈夫，還有兒子兒媳、顧客同事甚至教主，波紋的碰撞拓展了內(nèi)外部的世界，漸漸引向積極的方向。

一步比較微妙的電影，一個主婦的覺醒，一個試圖讓一切完美，一切在被掌控下的主婦的自我折磨與救贖。對長期臥床公公的厭惡體現(xiàn)在水上面，對多次壓力離家出走而再次歸來的丈夫的小報復(fù)，對同事遭遇的同情，共情。不知道為啥最近看的電影都有傳教的身影。也許是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)抑或科學(xué)都無法讓我們得到平靜和救贖。

地震、核輻射、介護(hù)、殘障、宗教、更年期這些沉重話題，猶如枯山水的砂紋將主人公層層圍繞。 無水似有水（ないのにある），有水似無水（あるのにない），庭院好比她的內(nèi)心世界。 闖入庭院的貓，癌癥的丈夫，兒子突然帶回家的未婚妻，一次次被激蕩起的波紋在妥協(xié)與抗?fàn)幍姆磸?fù)中最終趨于平靜。 影片最后一改片中一貫持續(xù)的柔和色調(diào)，呼應(yīng)宣傳海報犀利的紅與黑兩種顏色，似乎是絕望主婦成功的自我救贖。

一邊是試圖PUA和規(guī)訓(xùn)女性隱忍寬容的邪教，一邊是試圖勸解女主正視自己需求的清潔工阿姨，女主在兩種思想的交鋒中掙扎，最終還是因?yàn)槟撤N不可抗力因素:老公死了而獲得自我的解放。也就是說，父權(quán)社會對女性的意義也同邪教無二，看似是某種精神寄托，實(shí)則是一場巨大的PUA，一邊通過 “凈化之水”讓女性產(chǎn)生依賴，一邊又讓女性隱忍克制。最后女主擺脫了邪教的控制，雨中跳起了弗拉明戈，某種意義上也是自我解放的象征。

#2024bjiff#荻上直子從來沒讓我失望過，她的新片又一次聚焦女性處境，堪稱北影節(jié)上最日式也“最不日式”的電影，因?yàn)榕魈幌駛鹘y(tǒng)日本女性了！她最終選擇了反抗而非忍辱負(fù)重，無論丈夫的自私出逃抑或兒子的任性結(jié)婚，她始終都以柔克剛從不屈就，水紋的意象很明顯——每次與人爭執(zhí)時就會出現(xiàn)水紋（氣場），女人是水做的，波紋就是女性的心靈電波，丈夫出殯后那一舞酣暢淋漓，雨中的弗拉明戈像是她的《獨(dú)立宣言》，那一刻她破繭重生了?？傊@是一部用心之作，看完后更深刻理解了那句話——女性是一種處境而非性別。PS，“絕望主婦”被洗腦兜售“圣水”，這一幕神似《草木人間》。

處處都有生活中的細(xì)節(jié)，當(dāng)所有不盡如意都朝著我們涌來，唯有不卑不亢面對才能抗住。荻上直子獨(dú)特的喜感，還有電影本身對當(dāng)下的刻畫，誰又不是今時今日焦慮的人呢，女主好強(qiáng)大，最后雨中的舞蹈好美！

四星半。荻上直子又神了，元素過于飽和，拿捏過于自如，節(jié)奏把控得太好，把女主寫得又討厭又討喜，既寫實(shí)又漫才，筒井真理子的表現(xiàn)力也很強(qiáng)。絕望主婦的中年危機(jī)對照《談?wù)勄樘琛防锏囊鬯鶑V司，又重現(xiàn)（甚至超越）了伊丹十三諷刺劇的精髓。主婦發(fā)自內(nèi)心的舞動無非源自于——兒女遠(yuǎn)游他鄉(xiāng)，老公去見公公（笑）。

還蠻有意思的，尤其是在亡夫從棺材里摔出來的時候，插入了礦泉水廣告常用的水滴畫面，用以披露女主內(nèi)心起了漣漪，有種詭異的詼諧感，隨即她狂笑，并在曾經(jīng)珍視的園中沙畫上起舞，儼然我的偶像趙濤