10+++/10 #NYFF61 三種類型的雜糅：文德斯摯愛的小津的畫幅，如鈴芽之旅般將公路電影重置進日常/非日常的辯證之中，而最隱秘的則是銀翼殺手式或直到世界盡頭式的科幻/賽博朋克：霓虹紫外的植物培養(yǎng)室，如防化服般的工作服，后現(xiàn)代或擬物風的廁所，澀谷-墨田所對應的壟斷集團-城中村，仿生人樣的年輕辣妹，復古的媒介選擇(磁帶/膠片)，那些將此片視為“贊美生活儀式感”“俯視勞動群眾”則是最糟糕透頂?shù)恼`讀，正如分不清輸贏的井字棋，文德斯選取的則是絕對中性的視角，Lou Reed的Perfect Day當然不是歌頌而是綿延的傷感與浮動，正如夢中飄動的黑白影綽，在變/不變-日常/非日常的各種情緒間流淌，正如結尾對役所廣司面龐的持久凝視。保留對社會/都市地景關注的同時，文德斯帶有謙卑姿態(tài)地借用日本為舞臺重構建帶有末世/后世氣息的超生活/后生活想象。

據(jù)說有點懸浮，但最近院線總算熱鬧起來了。

文藝逼老了之后，首先不會停止攝影，隨身攜帶傻瓜相機，對無意義的樹木按下快門；畢生收藏的搖滾磁帶要規(guī)整地擺在床邊和車里，不會輕易掛咸魚；有閱讀的習慣，但一天也看不了幾個字；偶爾去酒館，但不酗酒。躺在床上的時候用4:3畫幅回想過去的黑白往事，可以不是具象的，每當有暖色陽光灑在臉上，要流露出慈祥的笑

2023的完美收尾，像一個infp誘捕器，是那種如果自己當導演一定想拍的片子。太能從這樣繁復的，秩序的，純粹自然的日常里汲取到能量了，自我的世界不斷被流動的細小的變化所挑戰(zhàn)，而這變化又匯聚成愛，像透過樹影的光，窸窸窣窣地流淌出來

本片又名：INFJ如何過好這一生。。。

ada安利

阿彌