畫(huà)外音的敘述并不是為了證明電影的文學(xué)化表達(dá)，相反，這部電影反而是證明影像自身魅力的作品。事實(shí)在于，當(dāng)已經(jīng)有人向我們說(shuō)明了劇情，預(yù)言了走勢(shì)，那我們還如何從電影中獲得快感？答案則是剝離敘事，更注重影像內(nèi)部的邏輯，所以我們才看到如此多的視聽(tīng)的編排手法：分屏、橫移轉(zhuǎn)場(chǎng)、抽幀、特寫(xiě)，多角度多視點(diǎn)多景別地對(duì)同一個(gè)事件的描述。另一點(diǎn)在于，影像的編排永遠(yuǎn)與人物與事件的狀態(tài)有關(guān)：如圣馬丁磨坊大屠殺一章對(duì)此事件的表現(xiàn)形式—照片的拼接，正好對(duì)應(yīng)于x在多年后用各種二手信息拼接此件事情的全貌。擁有敘述意識(shí)的畫(huà)外音不放過(guò)任何一個(gè)機(jī)會(huì)來(lái)表達(dá)自我，但這并非是與影像沖突的，準(zhǔn)確來(lái)講：這也是電影視“聽(tīng)”的重要部分，就是電影本身在向我們講述故事，傳遞情感，捍衛(wèi)尊嚴(yán)，而并非是其他的任何東西。

奇作無(wú)需多言

長(zhǎng)片要抓住觀眾的注意力是非?？简?yàn)導(dǎo)演能力的?？吹街虚g部分我就已經(jīng)失去了興趣焦點(diǎn)。

如果在阿根廷，三個(gè)旅人……講故事的電影，無(wú)需心理的分析，以松弛的精神和身體來(lái)踏上安然的旅程，時(shí)不時(shí)來(lái)次緊繃以便享受百無(wú)聊賴(lài)。不關(guān)心所謂敘事的焦點(diǎn)，敘述出現(xiàn)在故事的各個(gè)地方，如同野草蔓生，故事發(fā)生在任何人與任何人的悲喜離合處。

首先，如果所有劇情都靠旁白那么演員的意義在于什么？我還不如去聽(tīng)有聲書(shū)，催眠效果極佳。其次，節(jié)奏太差，故事濃濃的想到哪拍到哪的潦草即興感，使得四個(gè)小時(shí)的時(shí)間變得更加漫長(zhǎng)。最后，影像層面太薄弱，再次加深了觀影的煎熬感。

普通人認(rèn)識(shí)歷史的方式。

把戈達(dá)爾那點(diǎn)東西乘以2 臃腫不堪

在X目睹槍擊的現(xiàn)場(chǎng)，鏡頭在敘事推進(jìn)的過(guò)程中從不同角度展現(xiàn)這一事件。但隨后，三位主角的故事讓我們徹底陷入了迷宮之中，越發(fā)偏題又不斷蔓延的故事讓信息量變得難以置信的龐大。在構(gòu)建出古典敘事的開(kāi)頭之后，導(dǎo)演隨機(jī)又粉碎了它。這是一出關(guān)于遺忘的電影，我們迷失在霧中，想努力分辨一些敘事的走向和它們之間的聯(lián)系。電影最終停留在了一次接吻，一首歌曲，一些建筑上。關(guān)乎感情、歷史和神秘，體驗(yàn)像是同時(shí)閱讀卡夫卡和博爾赫斯。