三星半。現(xiàn)代又現(xiàn)實的印度

很高興看到一部沒有歌舞和充滿宗教色彩的印度題材電影，更像是西亞電影的類型。以兩位女性警官為主角，相互對照和襯托，展現(xiàn)印度社會的種種問題，與當今中國社會也有共通之處，把握的很好。

完全不同于院線印度片的視角看這個神奇的國度。女性權(quán)益的話題下拍出了更真實更殘酷更鮮血淋漓的社會現(xiàn)狀?，F(xiàn)實真的太讓人絕望了，能怎么辦呢？法律和社會都不保護我，而我連用自己的雙手保護自己的能力和權(quán)利都沒有。但好在，那些明知絕望仍然倔強的人，像漆黑前路上的一盞燈，是希望，更是方向?！酒竭b電影節(jié)2018.10.18

以長鏡頭和跟拍為經(jīng)脈的文藝片，還可以，就是節(jié)奏真的太慢了

"印度每年有超過二萬宗針對女性的暴力罪案，平均每二十二分鐘就有一名女性被強暴，每六小時就有一名婦女因家庭暴力喪命。" 某種程度上 我們想成為soni 但塵世 本該讓我們有勇氣成為自己 "第二性"被作為權(quán)與利的附屬 當我們不再對女性權(quán)益投注太多目光 才是趨向矛盾平緩之時 "你看看現(xiàn)在的小男孩 一個個褲子穿的那么短 也不知道想勾搭誰 那個身材呀 zzzzzz 真想把他給……………"

冷靜，克制，壓抑，現(xiàn)實。導(dǎo)演說長鏡頭的選擇是源自于對真實的追求；相比寶萊塢的唱唱跳跳，這種赤裸裸撕開光鮮展現(xiàn)印度女性狹窄的生存空間和階層頑固的表達很是珍貴。

網(wǎng)飛變網(wǎng)大，沒有歌舞的印度片有點不適。

抱著一場一鏡的期待來，其實并不是，準確的說是每個鏡頭都是一個長鏡頭，鏡頭語言沿襲了羅馬尼亞新浪潮的風(fēng)格。這幾年也看過一些印度的獨立電影，不過看到各國新導(dǎo)演的視聽語言風(fēng)格越來越歐洲電影節(jié)范兒，倒也覺得很正常，就像《空間》的那位塞爾維亞新導(dǎo)演風(fēng)格卻像早期的賈樟柯。這部電影的人物身份很有戲劇性，一位印度德里的女警察值夜班，導(dǎo)演借此講印度女性的社會地位，講印度社會的官僚主義，故事里灰色絕望的東西拿到中國來，很容易讓人有共鳴，某些時候，你甚至覺得這就是一個中國故事，只是中國導(dǎo)演無法拍攝無法過審的那種。不過結(jié)尾的時候，導(dǎo)演很友善，留了一個獨立女性在戰(zhàn)斗的結(jié)尾，好吧，雖然很絕望，至少他們的年輕人還有抗爭。

走基層-印度女警在平安一線的故事

完全交給長鏡頭的紀實表現(xiàn)不斷逼近生活真實，街頭巷尾的危險感一樣會延續(xù)到家庭中，即便到今天的印度女人依舊沒辦法擺脫淪為生育工具的局面，這樣的窘境帶出的憤怒感時刻被壓抑著，女主索妮的每一次暴怒都沒辦法解決眼前的困境，伸手的無力感被導(dǎo)演太多次的表現(xiàn)，然而得到的回應(yīng)永遠都只有接受妥協(xié)……