港人對97回歸真的是可以用猶如要面對末世降臨般的恐懼來形容了，太多的政治隱喻。

別的不說了，此片與《去年煙花特別多》同為香港關(guān)于97最好的電影。

7/10，趙導(dǎo)的特點(diǎn)就是把底層邊緣人突然放到一個悲哀絕望的處境下，來看這些小人物置身在這種絕境下會迸發(fā)什么情緒和反應(yīng)，而這些情緒和反應(yīng)就會像鎖鏈一樣把電影串到一起，所謂形散神不散說的就是如此吧。

流暢又抓人的好戲，鄭則仕兇暴起來不知道黃秋生會不會怕~可要說有更深的什么寓意我就看不明了~

三個警察困頓崩潰的97跨年，折射港人對回歸的終極焦慮，最后的定鏡和《香港制造》如出一轍：鏡頭望向遠(yuǎn)方，未來又將何去何從？而時代大思潮之下更充滿港片的人文氣息，故事聚焦不同警員的生活狀態(tài)工作壓力，最終的落點(diǎn)即是將綁架犯罪變成一次轟轟烈烈的婚姻治療。三個主演表演風(fēng)格各不相同，演活了三個性格各異的警察（王敏德本質(zhì)上還是在演自己，但這次卻恰到好處）。劉以達(dá)的配樂和升格鏡頭象征手法，給視聽帶來極具千禧色彩的潮流氣質(zhì)

不得不說港片的衰退期是不可逆的。商業(yè)的衰退引發(fā)的思考是巨大的，1997前夕，暗流涌動，無數(shù)次出場的英女王的畫像，親吻鴨子的晚宴，SDU的程式化，電話里大人物的關(guān)心……一個個場景無不令人恍惚。時代的焦慮和權(quán)力的過度從來都步調(diào)不一致。肥Kent那一年拿到金像獎影帝實(shí)至名歸，Leon 甜蜜蜜最精彩的發(fā)揮碰到也顯得黯淡了些。黃光亮作為出品人挺意外的，另外不得不提劉以達(dá)的配樂，Anthony Wong 的歌詞簡直是超前的優(yōu)秀！