【C】前兩部作品的毛病爆發(fā)到一個極致，愛森斯坦真不適合我。有點好奇當時的政宣效果，過高理性蒙太奇密度和完全淪為雞肋的敘事，受眾里有多少人能看懂呢。

密林般的槍支變?yōu)殓牭?，巨大領(lǐng)導(dǎo)的雕像頭前一秒凝視下方，下一秒搖搖欲墜。遠光燈掃過革命群眾的臉龐。恢弘的街道廣場，浪漫的蘆葦蕩。難得不拖沓的戰(zhàn)爭/抗議片

a more specific/extreme practice of the montage of attractions; the selections and the swaying are as always; more spectacular phenomena even associated with possible "soviet (visual)consumerism" -- the piling of rifles/cutleries/decors, the arrangement of hand/feet/faces, aren't they similar to the supermarket-scene described by Baudrillard?

9.0/10。俄國十月革命的政治宣傳片。各種臉部特寫蒙太奇、理性/空鏡蒙太奇（雕像/建筑/自然風(fēng)景/動物/等）、積累蒙太奇、快速蒙太奇等等蒙太奇極具原創(chuàng)感水平極高沖擊力極強，比如最后的決戰(zhàn)冬宮整段?？上⑹绿恢坪芏嗲楣?jié)都看不懂怎么回事。

愛森斯坦的快速鏡頭很容易讓人激動

哈，很好奇這看過的290個人里有多少是NYU Cinema Studies的同學(xué)呢~

愛森斯坦在蒙太奇上的貢獻，真是太大了，第一人也絕不夸張！他是第一個將蒙太奇作為一種獨立的電影表現(xiàn)手段，來使用來發(fā)揚光大！以這部片子為例，他全方位展現(xiàn)了沙俄階段的各種矛盾，烘托出十月的呼之欲來和人心向背，最后十月將一切情緒推向最高潮，同事劇情也到達了最讓人振奮人心的時刻。真正做到了用影像來展現(xiàn)故事，其中對女兵的展現(xiàn)，尤其讓我感動，真正的女性也參與到歷史進程之中。而百姓哄搶沙俄酒窖中的酒，又讓我有一種哀其不幸怒其不爭之感！這部比戰(zhàn)艦波將金號展現(xiàn)得更全面，宗教色彩更少一些，更紀錄片一些。

一部無聲電影，全片都是象征蒙太奇，因為沒辦法說話，因此電影的敘事性在減弱，為了輔助講清楚劇情，愛森斯坦就運用了多組蒙太奇來隱喻他的意圖。在語言消失的情況下，電影的導(dǎo)演技術(shù)發(fā)展真是很快。

比起大眾所熟知的“電影”，《十月》超出了這個狹小淺薄的層面成為了“教科書”的存在，意義更集中于在電影史上的里程碑式的啟蒙作用。 它的敘事模式是紀錄片式的，內(nèi)容儼然是對廣義上十月革命的復(fù)刻與再現(xiàn)，而表現(xiàn)手法是跳躍式的，充分展示了蒙太奇最關(guān)鍵的一環(huán)在于“觀眾的聯(lián)想、經(jīng)驗和理解”，理性蒙太奇純度過高導(dǎo)致對觀眾集中力的要求過分嚴苛，思考太多實際上只會更容易讓普通人放棄思考。最終身為普通觀眾最大的想法還是——要說這是電影，未免太過無聊了一些。 很難想象初版在無配樂的情況下觀眾是如何投入進去的，雖然此前從未出現(xiàn)的絢麗手法估計也會帶給他們同等程度的驚艷。

極富感染性和煽動性的政治宣傳片。列寧本人出現(xiàn)？剪輯狂人愛森斯坦，雖然有些感覺沒必要。這種碎片剪輯的片子離不開好的配樂串聯(lián)在一起。字卡太多。有些具有相似動作（趨勢）的不同事物剪在一起還是挺有意思的——鏡頭與鏡頭如何安排組接，這點在電影中太重要了。真羨慕他能有這么多真人群眾可以用來當材料拍。

偉大的蒙太奇！十月革命十周年紀念宣傳片。只怕也是電影史上的最大的大片～

蒙太奇大師的“恢宏”之作！ 那只掛在橋頭死去的白馬和另一頭的死去女子，讓我久久不能忘懷——也在表達集會、抗議的“批判武器”失??！