太薄弱了，始終蘊(yùn)于一種中產(chǎn)階級(jí)的自我感動(dòng)；死者的幽冥不應(yīng)該只存在于語(yǔ)言與無(wú)關(guān)痛癢的抽泣之中，他們屬于暗夜，屬于無(wú)限而縹緲的永恒，屬于生者的目光背離之處。

翻拍非常還原，喜歡最后一個(gè)畫面，鏡頭緩緩抬起，雪也落在了我身上。

表達(dá)太私人了啊

James Joyce的短篇小說(shuō)改編，比較忠實(shí)于原作，最精彩的依舊是那篇餐桌上的演講；但是30年前的電影，劇情節(jié)奏不太適合現(xiàn)在惹，看著看著真的睡著了

這樣的故事還是用文字表達(dá)出來(lái)更吸引人。電影很平淡。。下的源居然是西班牙語(yǔ)，聽(tīng)得我別扭死了

改編自喬伊斯同名小說(shuō)，浮華散盡，一世空涼。

只有英文字幕無(wú)疑會(huì)影響我對(duì)影片的理解，雖然已看過(guò)原著。希望等到有中字的時(shí)候再看一遍吧。

三星半. 休斯頓的遺作極好地借用了攝影機(jī)自本己而來(lái)的"非人"視點(diǎn),穿梭不停的運(yùn)動(dòng)鏡頭和幾處俯拍與空鏡,連同片名暗示著來(lái)自不在場(chǎng)者的目光,常見(jiàn)于驚悚片的手法就這樣輕易地奏效了.影片前半部分基本保持了從喧鬧與閑言的沉淪中撕開(kāi)一絲"無(wú)"之裂縫的微妙氣氛,可惜一曲歌罷進(jìn)入"畏"之正題后到底是落回了百老匯式的處理,主人公的旁白入侵了死者占據(jù)的鏡頭之外的領(lǐng)地――而原作最動(dòng)人之處恰恰在于,這一領(lǐng)地本是他不可接觸、也不能領(lǐng)會(huì)的.完美的"影像小說(shuō)"必定會(huì)同文字形成對(duì)位而非彼此隸屬――我將這稱為文學(xué)改編作品的梅爾維爾-布列松-斯特勞布方法.

and me transient as they, flickering out as well into their grey world...is dwindling and dissolving...

曾經(jīng)有個(gè)男孩對(duì)她說(shuō)他想要死去..

oh,thou livings under the sun,art always mean and foolish,thus forget the dead from the past wilt be accompanied by forever.

理智上，不能給高分。在剝離了喬伊斯舉世聞名的心理描寫后，簡(jiǎn)直不知道如何才能表達(dá)原著中主角于幽暗中暗流涌動(dòng)的心境。休斯頓在溫馨的聚會(huì)氛圍中精準(zhǔn)展現(xiàn)了舊日的都柏林人。仰頭仔細(xì)聆聽(tīng)歌謠的女主純潔而美麗。人不能拒絕自己的過(guò)去，去雪中，去西方吧。

把一切都碾進(jìn)、碾碎到擁擠不堪的時(shí)空里，最后再像雪花一樣落下來(lái)！是幽靈！幽靈萬(wàn)歲！

本月第一部五星片。不知道喬伊斯原著如何，是不是也一直執(zhí)拗于一頓晚宴百般細(xì)節(jié)的白描后，也才在結(jié)尾點(diǎn)這個(gè)與生者同床異夢(mèng)、與過(guò)去逝者情感糾結(jié)的尷尬局面。挪到電影中，之前三姊妹客廳中所有時(shí)間，又能說(shuō)成是真正的閑筆甚至失焦的表達(dá)嗎？可觀眾一直看著被放大的男女主角表情，等待著會(huì)發(fā)生和坦誠(chéng)什么