最愛黑澤清TOP5。

以結(jié)構(gòu)和景深及劇情來表現(xiàn)幽閉恐懼，巨大的隱喻，黑澤清風(fēng)格的成熟，紅色的運(yùn)用，挺好的

井之頭五郎那么能吃的原因找到啦，原來他年輕時(shí)是個(gè)相撲！據(jù)說這是黑澤清拍的恐怖片，可以說是形式大于內(nèi)容的試驗(yàn)之作吧...

長谷川初范裝逼的那段太好玩了

整體結(jié)構(gòu)讓我不由自主地想起了虎膽龍威。同樣是發(fā)生在一家大型商社建筑內(nèi)，同樣是無來由的惡意/厄運(yùn)從建筑底部逐漸侵蝕了一切，這種結(jié)構(gòu)可能天生就帶有某種寓言式的力量（得研究一下塔的相關(guān)神話了）。技巧方面主要表現(xiàn)在前期特定場景隱藏不安要素，然后結(jié)尾一一被證實(shí)，其中尤以開水間化為地獄廚房最為典型。另外多說一點(diǎn)松重豐：年少時(shí)和相撲柔道的因緣肯定是他被黑澤清選中的原因，但就電影本身而言力士這個(gè)設(shè)定并不顯眼，反倒是長手長腳配上一身帝都物語的裝扮讓他擁有了某種類似于松田優(yōu)作的力量感，配合那一臉「正氣」確實(shí)打開了觀眾在結(jié)局處暢想的空間。

4+ 「高度差」從根部被占據(jù)開始，監(jiān)控大樓的警備室，首先是椅子、隨后是視野，再后是看不見的負(fù)一層，高聳的無頭者消失在窗口，又占據(jù)著通道——恰好能容納他的框架，不多不少，基于這個(gè)原則，他像一個(gè)框架的擁有者和執(zhí)行者，多余的（四肢）會(huì)被比量、裁剪，會(huì)被強(qiáng)制壓縮，或者放進(jìn)倉里擠迫。

摸電門 儲(chǔ)物柜

塑料半透明簾、陰影、

完全不覺得這是恐怖片。

富士丸的暴力更像是反復(fù)在確認(rèn)自己的存在，他缺乏正常人情感也沒辦法理解正常的世界，只有給別人痛苦才能與其他人有所聯(lián)系和互動(dòng)，富士丸有一套異于常人的符碼系統(tǒng)，編碼和解碼的功能失準(zhǔn)導(dǎo)致了誤讀，他在被非人化的同時(shí)也選擇將他者非人化。富士丸渴望被理解，但他沒有任何同類。富士丸的世界是脫軌和失序的，他找不到任何意義和軌道。秋子對(duì)于富士丸就像是虛無黑暗之中的一點(diǎn)光斑，當(dāng)秋子說出「我不會(huì)試著理解你是什么樣的人，所以離我遠(yuǎn)點(diǎn)?！惯@句話時(shí)，富士丸徹底融入了虛無且漫無邊際的黑暗。本應(yīng)該象征「安全」的人，成了恐懼和不安，巨大的身形也由「安全感」轉(zhuǎn)化成了「壓迫感」。用間接的暴力鏡頭，調(diào)動(dòng)觀者的想象力參與完成場景，比直接的展示更強(qiáng)烈。秋子和富士丸的結(jié)局相對(duì)照，提供了不少咀嚼的余地。

3.5。表現(xiàn)主義恐怖片，連西洋美術(shù)品買賣的設(shè)定都是那么表現(xiàn)主義，比黑澤清后期的作品易入口多了。男性全員性饑渴。據(jù)說是五郎的大銀幕處女作。久野真季子則堪稱昭和幽怨少婦的代表人物。