在延安文藝座談會講話精神的號召下，陜甘寧邊區(qū)的魯迅藝術(shù)文學院創(chuàng)作編排了民族新歌劇《白毛女》，于1945年首演，受到領(lǐng)導人、戰(zhàn)士和群眾的熱烈歡迎這部作品是根據(jù)1940年晉察冀邊區(qū)的河北省西北部某地區(qū)的老百姓口頭創(chuàng)作和修改的“白毛仙姑”故事改編的，將話劇表演和中國大白話的伴唱結(jié)合起來，采用了大量的民間曲調(diào)以1950年出版的歌劇《白毛女》劇本做參考，其采用的民間曲調(diào)有：河北民歌《小白菜》《青陽傳》、山西秧歌《揀麥根》、河北說書《太平調(diào)》、陜北嗩吶曲《大擺隊》《拜堂》、《朝天子》（采自五臺山寺院樂曲）、舊曲《目蓮救母》、河北念經(jīng)調(diào)、山西《胡桃樹開花》、河北民歌《后娘打孩子》、關(guān)中《吆號子》、秦腔《滾白》、陜北道情滾板、河北梆子等

它具有濃郁的民族民間文化氣息，是第一部成功的、具有深遠影響的民族風格的革命新歌劇，激起了很多戰(zhàn)士、群眾和進步人士對地主階級的憤怒和要求參與革命的斗志，特別在解放戰(zhàn)爭時期被當作政策宣傳的利器，部隊去到哪里就演到哪里，起到了極強的革命動員作用。

建國后，歌劇《白毛女》推廣到全國，有力地宣傳了革命政策1950年，東北電影制片廠將《白毛女》改編成了故事片，不少人看了電影泣不成聲，很好地幫助廣大觀眾加深了對舊社會地主階級剝削農(nóng)民的歷史的認識，贏得了他們對革命的認同，有力地推動了革命工作的發(fā)展；此外，故事片《白毛女》還在1951年捷克斯洛伐克第六屆卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)上獲得了“特別榮譽獎”除故事片外，《白毛女》還被改編成了京劇、地方戲曲、舞劇、連環(huán)畫等形式的作品1952年，日本松山芭蕾舞團的創(chuàng)始人清水正夫、松山樹子夫婦在觀看了1950年出品的黑白故事片《白毛女》后，深受感動，決定把它改編成一臺芭蕾舞劇，中國方面對此給予了支持，給松山樹子寄去了《白毛女》電影和歌劇的有關(guān)資料等；1955年，這臺芭蕾舞劇在東京首演成功；1958年，松山芭蕾舞團首次來華演出他們改編的芭蕾舞劇《白毛女》，引起巨大轟動；受1963年開始的文藝革命現(xiàn)代化探索和松山芭蕾舞團改編的《白毛女》的啟發(fā)，上海市舞蹈學校在1964年～1965年將《白毛女》改編成大型芭蕾舞劇，在“上海之春”音樂會上演出，引起轟動，是繼舞劇版《紅色娘子軍》后的中國第二部民族的革命的現(xiàn)代舞劇這部芭蕾舞劇《白毛女》后來經(jīng)過了多次修改才定型1967年5月17日，在陳伯達負責起草的、中共中央關(guān)于紀念《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表二十五周年宣傳工作的七條意見中，有三條與樣板戲相關(guān)，首次列出了幾個“革命樣板戲”，分別是革命現(xiàn)代京劇《紅燈記》《沙家浜》《海港》《智取威虎山》《奇襲白虎團》、革命現(xiàn)代舞劇《白毛女》《紅色娘子軍》、革命現(xiàn)代交響樂《沙家浜》，這8個作品被稱為“八大樣板戲”，是約39個樣板戲作品里的早期代表作1970年，上海電視臺、上海市電影攝制組將舞劇《白毛女》攝制成黑白電視屏幕復制片，也就是先通過電視臺播放演出中的舞劇《白毛女》，再用攝影機對著電視機屏幕錄拍下來由于早期電視機屏幕顯示能力差，加上是拍電視屏幕，這樣拍出來的膠片電影質(zhì)量很不好，但這次嘗試為后續(xù)將《白毛女》拍成彩色藝術(shù)片邁出了重要的一步1971年-1972年春節(jié)前，上海電影制片廠花費了一年多時間，終于完成了革命現(xiàn)代舞劇彩色藝術(shù)片《白毛女》的拍攝，影片于1972年春節(jié)公映，引起巨大轟動革命現(xiàn)代芭蕾舞劇《白毛女》在文革時期除在國內(nèi)廣泛演出外，還曾多次出國演出，產(chǎn)生了巨大的影響，其中最有名的當屬1972年7月-8月的訪日演出，對于花費了20余年時間的中日建交的實現(xiàn)起到了很大的作用1972年7月10日，上海舞蹈學?！栋酌穭〗M（對外稱“中國上海舞劇團”）應日方邀請，在中日友好協(xié)會秘書長孫平化的率領(lǐng)下到達日本，日方2000多人在東京羽田機場冒雨迎接7月14日，上海舞劇團在東京首次演出了革命現(xiàn)代舞劇《白毛女》、鋼琴協(xié)奏曲《黃河》，贏得廣泛認可舞劇團先后在東京、大阪、神戶、名古屋、京都5個城市公演19場，觀眾累計達4萬多人次

演出之余，舞劇團還訪問日本的工廠、農(nóng)村，同2萬多名日本工人、農(nóng)民、學生和文藝界朋友舉行10多場聯(lián)歡活動。

日本電視臺多次播報上海舞劇團的活動，其中有3家對演出活動進行電視錄像和轉(zhuǎn)播日本演藝界許多著名人士和團體均觀摩演出并給予高度評價據(jù)不完全統(tǒng)計，當時日本有近70家報紙和20家雜志進行友好報道，發(fā)表評論數(shù)百篇，照片近300幅當上海舞劇團結(jié)束訪問準備經(jīng)由香港回國時，日本方面提出安排全體有關(guān)人員從東京直飛上海虹橋機場，開創(chuàng)了二戰(zhàn)結(jié)束后日本民用飛機直飛中國的首例▼當時日本方面拍攝的紀錄片片段（來自B站“羊加零等于幾”）有日本工人觀眾觀看演出后說：“感到一股和日本芭蕾舞不同的堅強力量和親切感

”日本舞蹈評論家安景正夫說：“演出具體體現(xiàn)了毛澤東“洋為中用”的思想……中國的芭蕾舞不像日本那樣單純地移植，而是積極吸取對革命有益的部分。

”戲劇評論家石澤秀二說：“無論《紅色娘子軍》還是《白毛女》，都不僅僅是芭蕾而且是舞劇。

它們不局限于芭蕾的表現(xiàn)形式，還吸收了中國民間舞蹈和京劇的動作，使用了民族樂器，表明它們已和西歐的芭蕾完全不同了”1994年，舞劇《白毛女》被評為“中華民族二十世紀經(jīng)典舞蹈作品”按影片出品的年份算，本人到這部作品發(fā)布時已經(jīng)完成的詳解字幕版作品有19部，分別是：1956年黑白評劇藝術(shù)片《劉巧兒》；1957年彩色故事片《不夜城》；1959年彩色故事片《聶耳》《林則徐》《青春之歌》；1960年彩色故事片《紅旗譜》；1961年民族舞劇彩色藝術(shù)片《小刀會》；1963年黑白故事片《紅日》；1964年彩色故事片《舞臺姐妹》《白求恩大夫》；1965年彩色故事片《特快列車》、黑白故事片《烈火中永生》；1970年革命現(xiàn)代舞劇彩色藝術(shù)片《紅色娘子軍》（樣板戲電影）、革命現(xiàn)代京劇彩色藝術(shù)片《紅燈記》（樣板戲電影）；1971年革命現(xiàn)代舞劇彩色藝術(shù)片《白毛女》（樣板戲電影）；1972年革命現(xiàn)代京劇彩色藝術(shù)片《奇襲白虎團》（樣板戲電影）；1975年革命現(xiàn)代舞劇彩色藝術(shù)片《草原兒女》（樣板戲電影）和《沂蒙頌》（樣板戲電影）；1976年彩色舞臺藝術(shù)片《百花爭艷》歡迎關(guān)注本人微博@旌旗紅、微信公眾號“楊柳輕飏直上重霄九”，獲取更多有關(guān)資料