2800萬法郎，好多錢啊

有錢舔狗，一舔不回頭，舔到最后，家財(cái)散盡，亡命天涯，險(xiǎn)些被害，竟然……收獲真愛。蠻神奇的劇情和價(jià)值觀，融合懸疑陰謀、畸戀愛情和逃亡驚悚戲，各種離奇被淡定地對(duì)待，細(xì)想又覺得一切盡在不言中的合乎情理，兩個(gè)受過傷的人命運(yùn)撞在一起似乎就該是這個(gè)樣子，關(guān)系像螺旋一樣進(jìn)進(jìn)退退終于還是抵達(dá)親密的宿命，完全不在乎世俗的看法，只要你儂我儂就好。沖著貝爾蒙多而去，看時(shí)才發(fā)現(xiàn)有導(dǎo)演特呂弗和女主德納芙，意外欣賞到相當(dāng)隆重的陣容。貝爾蒙多在愛情片也不忘秀身手，一鏡到底爬樓相當(dāng)利索，后來是被《單身男女》古天樂學(xué)去了嗎？

貝爾蒙多還是梅爾維爾拍的好看。話說沒想到特呂弗+貝爾蒙多+德納芙=電視??？？？講真完全沒有早些年的銳利，很潦草，鏡頭怎么這么不舍得動(dòng)啊，才69年而已就要才盡了？倒是編劇上還是能看的過去，生活化的戲劇性，不驚艷但妥帖。

我戳～看完才知道這也是特呂弗？ 怪不得一股希區(qū)柯克加特呂弗的味道 迷魂記＋黑色電影蛇蝎女人＋婚姻生活＋法式愛情小品，當(dāng)然還要＋一點(diǎn)貝爾蒙多

04/28/2022, @ The Criterion Channel. Love and obsession are two vastly different things. Truffaut - Belmondo - Deneuve: and that’s it?

非典型的黑色電影，內(nèi)核中充滿了存在主義式的浪漫氣息，如果說前半部還有一些希區(qū)柯克式的懸疑元素，那后半部就回歸到特呂弗拿手的男女情感曖昧性的探討上。從性別文本的角度觀察，德納芙的角色是非典型的蛇蝎美人，她身上有讓男人恐懼的理性又兼具力比多式的情緒化特征，得益于德納芙的表演，兩種在角色身上自由流動(dòng)。而貝蒙是非典型的浪子，他的行動(dòng)忠于性沖動(dòng)卻又偶爾流露出男性冷酷的智性。所以下半部的懸疑從劇情轉(zhuǎn)移到了理性與感性的左右互搏。最后特呂弗讓男女主回到了《射殺鋼琴師》中的雪地木屋，留下了一個(gè)開放式的灰色結(jié)局，也是他一以貫之的態(tài)度。更通俗的《狂人皮埃羅》，前半段中有好幾個(gè)關(guān)于籠鳥的意像的構(gòu)圖，配合特呂弗優(yōu)美的室內(nèi)長(zhǎng)鏡頭調(diào)度，很精美?！柑貐胃?2」

片中導(dǎo)演風(fēng)格存在感為零 可能是德納芙的美淡化了劇情淡化了一切 也可能就是劇情本身的鍋

有點(diǎn)像《迷魂記》又有點(diǎn)像noir，但無論是Hitch還是noir都沒有這么拖沓的節(jié)奏。

貝爾蒙多怎樣也不像愛上德納芙，導(dǎo)演和鏡頭的問題。

??

所有的不可能，都在法國(guó)人的愛情里化作可能，好迷這種彼此傷害彼此依賴的關(guān)系。

置身事外的我們當(dāng)然可以批判男主女主 可誰都有沖昏頭腦的那一刻

又是一部致敬希區(qū)柯克的作品（同時(shí)致敬雷諾阿），終于拍出了特呂弗的水準(zhǔn)?？紤]了很久要不要給五星，但感覺終究少了點(diǎn)早期作品中的那股銳氣。

“愛就是會(huì)讓人痛苦的，達(dá)令?！?德納芙真的好美！結(jié)尾夫妻倆走向冰天雪地的畫面讓我想起了《失樂園》最后的雪景，白茫茫大地真干凈。

比瓊瑤式文藝腔更無敵的是說瓊瑤式文藝腔的蛇蝎女...還有，deneuve是平胸啊