想要拍成〈浪蕩兒〉確實(shí)是需要天賦的。以上帝之手作為分界線，見(jiàn)證我的成人禮。上帝之手和小活佛一樣，都是索倫蒂諾眼中的「神跡」。

第94屆奧斯卡最佳國(guó)際影片獎(jiǎng)短名單：《駕駛我的車》日本、《上帝之手》意大利、《世界上最糟糕的人》挪威、《偉大的自由》奧地利、《童一個(gè)世界》比利時(shí)、《教室里的一頭牦?！凡坏?、《六號(hào)車廂》芬蘭、《逃亡》丹麥、《我是你的人》德國(guó)、《羊崽》冰島、《一個(gè)英雄》伊朗、《蜂箱》科索沃、《火之夜》墨西哥、《大教堂廣場(chǎng)》巴拿馬、《好老板》西班牙。

在2021年結(jié)束之際能以這部電影給個(gè)人的微小歷史定格真是倍感榮幸。/那不勒斯這座神奇的城市到底蘊(yùn)藏了多少驚為天人的美麗啊，它的歷史沉淀與人文氣質(zhì)為何如此耀眼奪目，它的藝術(shù)風(fēng)格與地域性格又為何如此引人神往——超清廣角鏡頭下色彩濃烈的空間感和魔幻感，完全抹除表演痕跡的生活感和自然感，在禁忌邊緣蠢蠢欲動(dòng)的情色感和分寸感，交織傳奇人物與悲喜凡間的澎湃感和釋懷感——一出循著視線走入脈管浸潤(rùn)周身?yè)嵛啃撵`的即興激情杰作！至此，我可以毫不留戀對(duì)2021年說(shuō)一句：Addio!!！

意大利的電影都很抽象，你說(shuō)它沒(méi)有劇情吧，但它是美的；你說(shuō)它想表達(dá)的東西太多吧，但你又能get到導(dǎo)演的核心。這個(gè)分?jǐn)?shù)真不好給，三星半吧，在那不勒斯拍的片子沒(méi)有不美的。

過(guò)早經(jīng)歷的無(wú)常解釋了后來(lái)他所有作品中的虛空，解釋了緣何總有華美的人物在夜半的空巷走過(guò)，歷史的遺跡總是成為片場(chǎng)的裝置。而在鬼魂的影影綽綽之中，這是一部關(guān)于如何啟程的故事。每一個(gè)出現(xiàn)的人物都是上帝之手的Nudge，一一教會(huì)他愛(ài)，美，自由，自我。余韻最久的除了所有聊拍電影的情節(jié)竟然是最為荒誕的和房東初體驗(yàn)的戲碼：「我完成了我的使命，那是讓你看向未來(lái)」。直到男主離開(kāi)才在故事結(jié)尾走出浴室的姐姐是否是觀眾的投射？我們和片中的人物共處所有的事件卻隔著一道屏障?？焱c水面每一次撞擊產(chǎn)生的轟鳴就是我們與命運(yùn)的摩擦，在那魔音般的頻率之上，痛、遺失、悸動(dòng)，飛向心中的羅馬，最終卻回到故鄉(xiāng)的海港。

似乎少年在世俗家庭中懷著理想主義情愫成長(zhǎng)的意大利電影實(shí)在有點(diǎn)多。也許正是因?yàn)榘胱詡鞑艑?dǎo)致它對(duì)很多冗余的細(xì)節(jié)舍不得割舍，又沒(méi)有那個(gè)期待看到的“上帝視角”把主角拉到另一個(gè)層面看待世界。只有“上帝之手”踢進(jìn)了一個(gè)球顯示了帶著嘲諷意味的神跡。但對(duì)于非足球迷來(lái)說(shuō)，馬拉多納、足球和上帝的觀念一樣都可觀賞但無(wú)法為之動(dòng)容。

看出了很多和費(fèi)蘭特的互文。是那不勒斯的方言與臟話，城區(qū)盡頭的海，以及被污名化的瘋女人。

“生活在那不勒斯風(fēng)險(xiǎn)很大。這是一個(gè)人們一言不合就吵架斗毆的地方，人們很容易哭，很小的矛盾會(huì)轉(zhuǎn)化成可怕的詛咒，非常骯臟的咒罵，還有無(wú)法彌合的齟齬……盡管我生活在很遠(yuǎn)的地方，我和那不勒斯之間的關(guān)系卻無(wú)法得到清算。這個(gè)城市對(duì)于我來(lái)說(shuō)，不像其他地方，這個(gè)城市是我身體的延伸，是我生活感受的原型和參照。對(duì)我來(lái)說(shuō)，那些重要的事情都是以那不勒斯為背景，都有方言的回音。”（費(fèi)蘭特《碎片》） 這大概也是索諾蒂諾安排男主最終選擇離開(kāi)那不勒斯的原因，但故鄉(xiāng)永遠(yuǎn)都是創(chuàng)作的源泉與動(dòng)力

三件事： ?意大利一家人； ?誰(shuí)不說(shuō)俺家鄉(xiāng)好； ?你瞅啥。