從被引入這個(gè)由巧合拼湊的圈套開始，全片幾乎是一個(gè)只關(guān)乎三個(gè)家庭的抽真空電影，即使不想深究類型片必要的討好觀眾寫法帶來(lái)的不合理感，結(jié)尾的抒情也實(shí)在跳脫到了莫名其妙的地步，情緒要的是準(zhǔn)確而不是強(qiáng)烈。當(dāng)符號(hào)不斷地堆積，看似有趣的點(diǎn)不間斷地跳躍出時(shí)，看到的只有波瀾沒有起伏，因而本片中的石頭被包裹在這個(gè)精心設(shè)計(jì)的局中看起來(lái)極其地?zé)o力。

前后的對(duì)照、鏡頭、節(jié)奏、氛圍的把控精準(zhǔn)到可怕，可是文本的問題實(shí)在太多了，淺薄的對(duì)立、意圖直白到令人吃驚、毫無(wú)美感且一擊即破根本沒有回響空間。整部電影仿佛一列直達(dá)動(dòng)車，飛也似的駛向終點(diǎn)，期間卻一站也無(wú)法停留。極強(qiáng)的完成度，觀感也極好，但最后還是得吐出一嘴甘蔗屑。

2021-10-19重看；各方面都堪稱優(yōu)秀的類型片，劇本層疊反轉(zhuǎn)，視聽抓人，雖隱喻過于直白+對(duì)立明顯，但豪宅/地下室的空間對(duì)切的確營(yíng)造出一個(gè)幾乎富含黑色幽默的奇觀。 又一出以「闖入者」窺見階級(jí)固化/差異的故事，珠玉前作另有約瑟夫·羅西《仆人》、帕索里尼《定理》與雷諾阿《布杜落水遇救記》，不過奉俊昊以激蕩中不乏穩(wěn)健的劇本、嫻熟的類型片技法、韓影擅用的戲劇化驚心鋪陳、以及非常難得的以空間等級(jí)分化/事物細(xì)節(jié)隱喻彰顯三條線索的走向，仍拍出了自己獨(dú)有的風(fēng)味。 讓我感觸最深的是「氣味」，外形可以偽裝，窮困的氣息卻像是烙刻于骨髓、嵌入進(jìn)基因的無(wú)可擺脫之標(biāo)識(shí)，無(wú)論怎樣掙扎或奮斗，地下永遠(yuǎn)無(wú)法見天日，水流永遠(yuǎn)無(wú)法向上淌，暗夜里逃出豪宅如蟑螂四竄，這種絕望被拍得苦澀又幽默。

噴了，墨西哥馮小剛點(diǎn)贊韓國(guó)諾蘭。

海報(bào)比正片精彩。高度戲劇化的類型片，劇情像極了《寄生蟲》資源熟肉前部分影迷對(duì)字幕組的撕咬，透著知識(shí)貧瘠的貪婪。

整片對(duì)上流社會(huì)的刻畫，似乎完全依靠一套房子來(lái)襯托了。更為致命的，對(duì)階級(jí)分化、流動(dòng)、對(duì)立，毫無(wú)批判與反思，全片充斥著一些非常淺顯的符號(hào)堆砌，結(jié)尾兒子的覺悟一度讓我感到無(wú)語(yǔ)。唯一的亮點(diǎn)就是對(duì)房子的反轉(zhuǎn)，讓我想起希區(qū)柯克精神病患者里的地下室。如果不是金棕櫚，能在三星半水平，得了金棕櫚，只能三星。

這也能得金棕櫚？我還以為戛納又請(qǐng)了個(gè)美國(guó)女演員來(lái)做評(píng)委會(huì)主席。什么類型片藝術(shù)品，趣味游戲不比這個(gè)強(qiáng)？戛納史上最濫金鬃驢之一。我為中國(guó)導(dǎo)演指明獲獎(jiǎng)方向——去年是日本小偷家族，今年是韓國(guó)寄生家族，來(lái)年就是中國(guó)肺*家族了

摸著良心說(shuō),這部電影值得全網(wǎng)高潮嗎?我不覺得

我本來(lái)覺得是我在飛機(jī)上看沒看出好來(lái)，又給了一次機(jī)會(huì)，然鵝還是覺得很難看，本文盲不懂藝術(shù)，一次一次韓國(guó)電影給我的感覺就像韓國(guó)化妝品。

寓意淺薄，說(shuō)教意味重，像一場(chǎng)人間喜劇，無(wú)留白，很適合東方觀眾身處的社會(huì)景觀。不如《燃燒》，《燃燒》更含蓄，更冷峻。

總體挺好看，但不配金棕櫚。故事內(nèi)核與奉俊昊十幾年前的【怪物】相比并無(wú)進(jìn)步，一樣借小家庭諷喻社會(huì)矛盾，甚至導(dǎo)演技法也沒有大進(jìn)步，好幾處over-directing，控制力離真正的大師作品還差的遠(yuǎn)。所謂的情節(jié)反轉(zhuǎn)也就那樣，收尾階段更是冗長(zhǎng)，而且傳達(dá)的東西讓人很不舒服。整體影片氣質(zhì)流于商業(yè)化，只能說(shuō)運(yùn)氣好，遇上了特別欣賞它的評(píng)審團(tuán)，而這份欣賞里多少來(lái)自對(duì)東亞社會(huì)的距離感和影片中流露出的對(duì)西方文化的傾慕，那就不得而知了。