兩條線，一條彩色一條黑白，一條現(xiàn)代一條過(guò)去，一條現(xiàn)實(shí)一條戲中，同一個(gè)女人的形象，兩個(gè)女人的故事，而兩個(gè)女人在現(xiàn)實(shí)生活中亦有來(lái)往交集。女主人公活在梁靜這個(gè)死了愛人一蹶不振的女人身體里，精神上向往著戲中她扮演的蔣碧玉勇敢剛烈的革命生活。而現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)是，伊能靜在這部片中同時(shí)飾演了梁靜和蔣碧玉兩個(gè)角色。好男阿威，好女蔣碧玉，都不是梁靜，也不是伊能靜。 片中大段的客家話臺(tái)詞，聽著很親切。防空洞里的羽毛球場(chǎng)很科幻，女人打架場(chǎng)面又很難看，但是伊能靜這場(chǎng)表現(xiàn)得很颯爽很帥氣，她的靈魂里還是有蔣碧玉的剛烈的吧，只是現(xiàn)實(shí)壓得她氣都喘不過(guò)來(lái)?？烧l(shuí)還不是一樣呢？結(jié)尾回到開頭，一切都在輪回。

有的人以生命的代價(jià)證明著高尚，同樣，也有的人以無(wú)謂證明著死亡的猥瑣，一切是我們自己的行為。

百變伊能，素艷轉(zhuǎn)換。侯孝賢是看重過(guò)她的吧——在遇到舒淇之前。

拍得一堆伊能靜都不喜歡。。。

侯孝賢首次為了演員量身定做。朱天文說(shuō)“盯住伊能靜，環(huán)繞她而想劇本”，因?yàn)椤跋袷且环葚?zé)任，再不拍她，她就老了?！焙钚①t幾乎是對(duì)演員妥協(xié)最多的導(dǎo)演，梁朝偉國(guó)語(yǔ)臺(tái)語(yǔ)都不行《悲情城市》就寫成啞巴；舒淇怕高，聶隱娘就沒有輕功。換言之侯孝賢電影的主角從來(lái)不是某個(gè)演員，而是某種氛圍。

錯(cuò)過(guò)了《悲情城市》，于是補(bǔ)償一部《好男好女》。透過(guò)女性的主觀視角，好男成了好女的陪襯，冷靜的旁觀歷史，“一個(gè)女人”的不同命運(yùn)，古往今來(lái)，回憶與現(xiàn)實(shí)。伊能靜演的很好，形象的分割，有活潑有悲痛有死沉，褪色的畫面區(qū)分戲中戲，因愛而起的大義革命和為愛所困不能自拔的渾噩。痛苦總是相通的，歷史冷峻形式的壓迫和現(xiàn)代舞廳的燈紅酒綠，到最后只不過(guò)是一個(gè)人的孤獨(dú)。語(yǔ)言切換的審問(wèn)戲有點(diǎn)意思，隨后則是被迫鎖腳的憤懣與無(wú)奈。鏡頭的不斷推進(jìn)到固定，當(dāng)蔣跪在鐘的尸體旁失聲痛哭，此時(shí)的她與仿佛與梁融為一體，感受著寂寞與悲傷。悲哀的昨日死去，迎來(lái)歡笑的明天，歷史已是曾經(jīng)，人們不應(yīng)哭泣，何不歌唱？首尾呼應(yīng)。謹(jǐn)以此片獻(xiàn)給蔣碧玉，鐘浩東以及五十年代政治受難人…

9/5/2013 Asian Film History and Historiography

侯孝賢“悲情三部曲”終章：混亂的黑暗年代里，是一個(gè)人的顛沛流離，破舊的狹小房間中，是兩個(gè)人的醉生夢(mèng)死，沉睡時(shí)她是寸步難行的蔣碧玉，清醒時(shí)她是郁郁寡歡的梁靜，兩段歷史的交織，兩個(gè)女人的命運(yùn)，是悲從中來(lái)的痛楚，也是無(wú)可奈何的悲哀。被遺忘的記憶殘骸，消散在狂風(fēng)之中，無(wú)處找尋，只余一片荒蕪，紙醉金迷的光影，在一夜之間便幻滅，不留下一絲痕跡，尸體躺在冰冷的木板上，淚水掛在憔悴的臉龐上，美好的世界與她無(wú)關(guān)，笑著的人在唱歌，哭著的人在沉淪，被銘記的總是歷史，而悲情的始終都是人。

戲里戲外依稀做別，這世上再?zèng)]有好男好女

既是毫不違和戲中戲 亦是跨越半個(gè)世紀(jì)的了不起的女性對(duì)望 碧玉也好 梁靜也好 阮這親命 真如這島嶼一般 不左不右 失愛失怙 令人感懷 侯孝賢 朱天文 伊能靜 林強(qiáng) 甚至還有侯德健… 看罷聽六男四女一席談 獲益匪淺 ^_^ ps 電影里最后外景拍攝日期也是1.11哦 好巧

在專權(quán)年代，蔣碧玉、鐘浩東對(duì)理想的追求和對(duì)愛情的守望，而當(dāng)我們擁有了平穩(wěn)生活的時(shí)候，我們的靈魂卻不再執(zhí)著。最后把這部電影獻(xiàn)給50年代白色恐怖時(shí)期的人們。而看看阿靜的淪落與迷狂，這又僅僅是簡(jiǎn)單的追憶歷史么。