那個(gè)神神叨叨一心想當(dāng)統(tǒng)帥的糟老頭太好笑了！這部片很久以前央視曾經(jīng)放過(guò)，當(dāng)然是配音版的

雖然配樂聽到我頭痛，但是已可大致窺見日後的一些風(fēng)格：1.右手殘疾、無(wú)能男主角（前半段在裝腔作勢(shì)）全程唯一開槍射中的是寡婦兒子。2. 對(duì)宗教和法律的一貫懷疑、嘲弄；3. 性情剛烈的舞女，丈夫早逝，與兒子相依為命，雖受盡小鎮(zhèn)居民的歧視與委屈仍堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)；4. 各懷鬼胎的銀行劫犯、逃兵，最後因內(nèi)訌而自掘墳?zāi)梗?. 戰(zhàn)後PTSD、寡婦喪親後留下的心理陰影；6. 一段（近乎）徒勞的送葬旅程，相信初出茅廬的導(dǎo)演不想拍得從頭到尾都那麼悲觀，所以片尾特意為男女主角安排了一個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局；7. 對(duì)暴力本質(zhì)的思考。這時(shí)候Sam Peckinpah的思維模式可能還是傾向於「寬恕你的仇敵」等比較說(shuō)教的方式，所以最後男主角及時(shí)懸崖勒馬，選擇了愛情。後來(lái)他就果斷換了個(gè)思路，轉(zhuǎn)而利用慢鏡、沒有意義的殺戮來(lái)呈現(xiàn)暴力的虛無(wú)了。

這只怕是部假薩姆·佩金帕電影…

佩金帕處女作，emmm…毫無(wú)特點(diǎn)，西部片加了一點(diǎn)心理描寫…

鐵漢的柔情化解寡婦的心霜，女人的心疤、男人的傷疤其實(shí)都是一種傷，心疤比傷疤更難修復(fù)，男人不懂他的傷疤也是心疤。

Sam Peckinpah的長(zhǎng)片處女作，對(duì)于他這個(gè)西部片作家而言自然也從西部片開始著手。故事倒是簡(jiǎn)單直接，出場(chǎng)人物也極少。手臂負(fù)傷的男主角在槍戰(zhàn)中誤殺女主兒子，愧疚地護(hù)送女主將兒子送回丈夫的葬身之所與其合葬。兩人途徑印第安人的地盤，還差點(diǎn)被活在冷兵器時(shí)代的土著所殺，期間暗生情愫并大團(tuán)圓結(jié)局。作為西部片的標(biāo)配，兩人在出場(chǎng)時(shí)就已自帶故事，男主神秘古怪，從不脫下自己的帽子（放不下過(guò)去的戰(zhàn)爭(zhēng)傷痛）；而女主則因孀居而被指指點(diǎn)點(diǎn)，上個(gè)教堂也不得安生；最后離開傷心地開始新生活也算是完美歸宿（找的版本是西語(yǔ)字幕+錄像帶畫質(zhì)，找了個(gè)時(shí)間軸錯(cuò)亂的英字全程調(diào)著調(diào)著看完了，好在故事并不難懂）。

5。觀山姆拍奧哈拉

男主角是照著約翰·韋恩和蘭道夫·斯科特的模子找的么？而且拍的也太像電視劇了。ps奧哈拉作為舊西部片的代言人，很不喜歡以佩金法為首的一種新浪潮。她的哥哥是本片制片，本想不用佩金法的，但是攝影師和一些別的演員捍衛(wèi)了佩金法的導(dǎo)筒。佩金法本人也不把本片作為自己的作品，以打工者自居。

槍戰(zhàn)中，意外擊中一小孩，導(dǎo)致其身亡，勇于承認(rèn)并護(hù)送遺體穿越荒漠去埋在其父親墳邊…

西部言情劇，佩金帕拖沓的風(fēng)格在互訴衷腸、拖泥帶水的言情模式中居然全無(wú)違和感，考量到未來(lái)非常個(gè)人化和兩極評(píng)論的風(fēng)格，或許這個(gè)世界錯(cuò)過(guò)了某種偉大的愛情片導(dǎo)演？

60年代好萊塢西部片。薩姆 佩金帕。社會(huì)與心理的張力被整合其中：關(guān)于精神疾病。無(wú)資源

2.5星，尚未真正形成佩金法的風(fēng)格，奧哈拉和男主角也完全不來(lái)電。。。

薩姆·佩金帕的電影處女作，比較中規(guī)中矩的西部片劇情?，斄铡W哈拉和布賴恩·基思同年還合作了老版天生一對(duì)

薩姆·佩金帕早期作品，風(fēng)格并未成形，不算難看、但是有點(diǎn)婆婆媽媽的西部片。