看睡了，睡得很香，sound design 很助眠，這應(yīng)該算是一種夸獎吧

#SIFF 25TH# 果然電影這種藝術(shù)一定是被打上個(gè)人思維鋼印的，謝天謝地它只有84min。如果科幻可以是只在火星視角的負(fù)片呈現(xiàn)和最后引用的關(guān)于離家的ending credits，我一整場為了看到字幕與前座大哥因瞌睡而左右搖擺的巨頭 battle 的行為和酸澀不已的左側(cè)腹肌一定會認(rèn)為是沒有意義的。

關(guān)于“外星”的畫外音敘述令影片空間被表述為異質(zhì)，卻并非赫爾佐格奇觀化的，作為探險(xiǎn)空間的異質(zhì)，而是不可能的異質(zhì)，令影像產(chǎn)生神秘主義，并且通過信號干擾持續(xù)提醒著“觀看”的存在而非自為。在影片一系列近景，特寫鏡頭之中，村落與觀看者的接近程度有如實(shí)體空間，卻又提醒著觀看者，我們無法以一種奇觀或者虛擬共情進(jìn)入其內(nèi)在，無法想象一種在地的觀看方式。因此，影片所展現(xiàn)的日常生活場景與其巫氣十足的自然景觀一致，在這些土著，孩子，動物之間存在著一股心流，而它正在消亡，有如膠片的銹蝕反應(yīng)，他們的焦慮有如觀看者害怕看到影像的負(fù)片。真正的民族志并不是邀請觀眾去了解，而是排他地提醒他們并不，攝影機(jī)所抵達(dá)的視頻文件作為一種純粹的外部。然而，盡管如此，《樹房子》貫穿影片的依然是現(xiàn)代進(jìn)程下一廂情愿的陳詞濫調(diào)。

想到婁燁說的，對空間的破壞也是對人記憶的破壞，進(jìn)而是對identity的剝奪。導(dǎo)演所表現(xiàn)出的sensitivity和自我反思尤為珍貴，eyes watching and documenting, not prying. 我理解中科幻片的設(shè)定是因?yàn)椋壕嚯x遠(yuǎn)了，對家園的回望才更真切。用被記錄者的語言與記憶方式構(gòu)建他們的故事，才是賦予他們主體性。

不少民族志類紀(jì)錄片總是著眼于如何讓當(dāng)下的觀眾更好理解脫離于他們?nèi)粘＝?jīng)驗(yàn)和語境的東西，試圖拉近被拍攝群體與觀眾的距離去營造共情，而張明歸導(dǎo)演恰恰是反其道而行之