早期的電影看起來別有一番風(fēng)味。美女和帥哥是永恒的，貧窮和勞苦大眾也是永恒的。

原來小時候我爸老是給我變的兩個戲法是從這里面來的

在黑白里溫柔地愛彩色，在彩色里朝圣黑白 光影一瞬后，流水幾十年 這一刻，我與電影有種神秘又真誠的交流 似前世非輪回，一抹夢境中看不清的字眼

左翼電影造就了中國電影史上的第一個高峰，期間佳作頻出，才子如云。在蔡楚生、費穆、吳永剛等導(dǎo)演的光環(huán)下，袁牧之似乎并不耀眼，但《馬路天使》在八十余年后的今天仍然充滿活力，雖是描繪黑暗時代的底層人物群像，也絲毫不顯沉悶。電影開始時，鏡頭自繁華的都市搖向地下，對于“地下”的窮苦百姓來說，燈紅酒綠的上海就像天堂一樣美好，他們嬉笑打鬧，有著屬于小人物的樂趣和生活意義，詼諧、輕快且雋永。 影片誕生于“國防電影”口號提出的次年，時局的動蕩讓導(dǎo)演不得不隱晦地指出社會現(xiàn)實，同時透過背景來展現(xiàn)三十年代中國的社會特征。不知道是否因為這些限制讓導(dǎo)演將目光不得不轉(zhuǎn)向場景調(diào)度和鏡頭方向：《馬路天使》不僅在現(xiàn)實主義道路上走得更遠(yuǎn)，所使用的蒙太奇技也絲毫不遜于歐美影片，極具藝術(shù)魅力。

臺詞和情節(jié)的編排都稚嫩到呈現(xiàn)出一種樸素的可愛，而整體的基調(diào)卻異常割裂，能明顯感覺到創(chuàng)作上的矛盾。

夾杯子的游戲好賤啊 以后我也要玩

1935年，比我大50歲的電影

終于借著“朝圣”江南分館的機會把這部如雷貫耳的經(jīng)典電影看掉了。 除了趙丹、周璇外，音樂的主創(chuàng)則是田漢和賀綠汀，也很牛，之前上影節(jié)期間正好就住在賀綠汀早年居住的地方附近。 如今自然是看不見這類左翼電影，只是確實時代也變了，主演矛盾不同了，但是電影也依然應(yīng)該反應(yīng)人民疾苦，也看導(dǎo)演們究竟是否在乎這類表達。 說本片處于默片向有聲片的過渡，可能視聽上會有一些特別，不過并沒有太注意到。反而電影把大時代只用報紙文字的側(cè)寫表現(xiàn)手法讓人印象深刻，最后的結(jié)尾也讓人有一些意難平。 另，1937年的吻戲，現(xiàn)在在大銀幕看，還是會被驚訝到的。