萊昂內(nèi)爾孤獨地站在空曠的月臺上，鐵道向兩方無限的延伸著，火車中的人們，有的不舍，有的期待，更多的是迷茫。他就這樣看著人來人往，身在其中，卻一切都與自己無關(guān)。作為一個職業(yè)的火車司機，數(shù)十年如一日看著人潮涌動，卻從未曾想過自己也是其中的一員。于是從天亮到天黑，時間一直在走，他卻被某周莫名的情緒所困擾，綿延不絕。影片就此展開。都說這是拍出過褒貶不一的《白色物質(zhì)》的女導(dǎo)演克萊爾-丹尼斯向東方電影大師小津安二郎致敬的影片，看過以后，確實如此。如果說小津一生都是站在慈父的角度上拿嫁女兒的問題上說事，那么丹尼斯作為小津的追隨者，則在此片中乖乖的扮演了“女兒”的角色，通篇都是以女兒的視覺去看這個世界。小津表達著對女兒的牽掛，而丹尼斯則講述著對父親的不舍。無論從手法還是題材，丹尼斯在這部影片中都太像是小津一個遠在法國的私生女。故事應(yīng)當是發(fā)生在法國某一個黑人聚居的地區(qū)，但導(dǎo)演所呈現(xiàn)的一切并非你所熟知的法國，浪漫的兩小無猜，心碎的新橋之戀，詩歌、音樂和油畫都不見蹤影；也并非你所熟知的美國片中的黑人，沒有暴力，沒有粗口，甚至連做愛的鏡頭也沒有。有的只是東方式的內(nèi)斂，稀少的臺詞和一個個動人的細節(jié)，在這里，黑人有著東方式的儒雅，而影片主線里唯一出現(xiàn)的一個白人，也就是女主角的男朋友則被描寫成一個異數(shù)，從他的第一場戲大爆粗口就能看得出導(dǎo)演對這個人物的態(tài)度，包括后來相伴多年的貓去世，他僅僅是用一個垃圾袋就把它處理掉了，以及在沒有經(jīng)過女友的商量就決定要離開這個地方，這一切都是整部充滿寧靜氣質(zhì)影片中唯一一條導(dǎo)演呈現(xiàn)否定態(tài)度的角色，而其他更多時候，導(dǎo)演更愿意讓觀眾自己去思考。父女相見的第一場戲，父親帶了一個紅色電飯煲給女兒，兩人熱情的親吻臉頰，這個開頭有點讓人想起基耶洛夫斯基的《十誡之孝敬父母》，光從這個片段你并不能百分百確定兩人的關(guān)系究竟是什么。電飯煲在這里是一個很好的象征，在這里丹尼斯做到了很好的入鄉(xiāng)隨俗，沒有了小津電影里東方人的茶杯，取而代之的卻是電飯煲這個司空見慣的道具。如果你仔細觀看，會發(fā)現(xiàn)片中有至少三場父親換衣服的戲，尤其是最后一場，隱約看得見父親側(cè)面的裸身。這更證明了丹尼斯并非完全模仿小津，而是以女性的視角，站在女兒的立場去導(dǎo)這部電影。至于影片的名字《35 rhums》源于父親的一個慣例，在慶祝一件事情時他總要喝光35杯，影片的最后，當女兒有了妥當?shù)陌才?，他終于又兌現(xiàn)了自己的承諾。為什么會是朗姆酒而不是其它的酒？可能因為純的朗姆酒備受黑人群體的歡迎，而在美國白人里更多喜歡調(diào)成雞尾酒，至于來到中國則入鄉(xiāng)隨俗很多時候兌著紅茶和可樂。在影片大多數(shù)時候都呈現(xiàn)出一種東方式的優(yōu)雅之時，朗姆酒則更固化了黑人區(qū)得符號。而影片最后一個鏡頭，父親又買回一個電飯煲，這次是一個白顏色的，沒有之前的那個鮮艷和華麗，但卻陪在那個或許再沒有人會用的紅色電飯煲身旁，導(dǎo)演的良苦用心可見一斑。 影片通篇幾乎無任何高潮，就如同小津電影里那些家長里短的破事一樣，《35rhums》也夾雜著一些諸如同事退休、唱片店里的邂逅；如果非要找到一個高潮，那么去看演唱會時偶遇暴雨應(yīng)該算是，而這一場戲?qū)嶋H上非常重要，它甚至在一個層面上表達了全篇的主旨，生活平淡而無常，是時候停止抱怨，而去享受眼下的歡愉。沒有到達你預(yù)想中的目的地固然可惜，但并不意味著旅途中沒有其他意想不到的收獲，對于那個看得見卻摸不著的未來，有時候，你得學(xué)會放得下。影片中還有一條支線，就是父親那位即將退休的同事，他說，這是一種解脫，自己有好多事情要去做。但真正想要說再見，卻很難，那不是因為熱愛，而是因為放不下。最終，一次意外的車禍，他最終哪里都沒有去成，還是永遠留在了這里。這應(yīng)當也是導(dǎo)演用一種近乎極端的方式想要進一步要告訴我們的，有時候，不管你學(xué)會學(xué)不會，都必須要放得下。生活一直走一直走，我們都得要放得下，才能跟得上它的步調(diào)。