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三艷嬉春

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劇情介紹

  • 影片名稱: 三艷嬉春

    影片別名: 博迦丘70年、薄伽丘70年、誘惑

    影片類型: 喜劇 愛情 奇幻

    影片年份: 2025

    制片地區(qū): 意大利、法國

    由維托里奧·德西卡,費德里科·費里尼,馬里奧·莫尼切利,盧基諾·維斯康蒂執(zhí)導(dǎo),1962年上映的《三艷嬉春》,是由瑪麗莎·蘇尼納斯、Germano Gilioli、安妮塔·艾克伯格、佩皮諾·德·菲利波、羅密·施耐德、托馬斯·米連、羅慕洛·瓦利、索菲婭·羅蘭、路易吉·朱利亞尼、Alfio Vita、安東尼奧·阿夸、南多·安卓利尼、Silvio Bagolini、Ciccio Barbi、蘇索·切基·達米科、賈科莫·富里亞、朱利亞諾·杰瑪、瓦倫蒂諾·馬奇、Dante Maggio、波利多爾、里佐·弗雷多里佐、Archie Savage、阿爾貝托·索倫蒂諾、保羅·斯托帕領(lǐng)銜主演的電影。

      維斯康提那段講羅密·施奈德扮演的美麗少婦設(shè)計向丈夫報仇,冒充他情婦,讓他花錢才能得到她;德西卡的那段講一個膽小的人贏得一個獎,獎品是跟一個女孩的約會;莫尼切里那段在很多海外版本中均被刪除,其風(fēng)格比較偏傳統(tǒng)喜劇,較低調(diào),容易消失在同行的陰影里;但最為出彩的還是費里尼的那段,名為《安東尼博士的誘惑》,講一個波霸美女從海報上“活”過來,取笑一個道貌岸然的禁欲男子?! ∧缓笾谱鳎骸 ∷奈恢亓考壱獯罄麑?dǎo)演用各自的手法捕捉薄伽丘的精神,以羅馬為舞臺呈現(xiàn)大型世像圖。雖然只是部短片,但費里尼卻以輕松嘲諷但不失沉重的語氣來講述這個揭露上層階級虛偽道德觀的故事。安東尼博士是個值得探討的人物,他面對價值崩潰、道德淪喪感到無能為力,妄圖以虛偽的面具來掩蓋自己內(nèi)心的欲望,但當(dāng)巨大的女郎形象從廣告中走出與他同樂時,他的本性終于顯露。費里尼用夢幻與現(xiàn)實交錯的手法同時制造出荒誕與沉重兩種調(diào)子,極具表現(xiàn)力,在本片中給人印象最為深刻。電影《三艷嬉春》上映于1962年的喜劇影片,由維托里奧·德西卡、費德里科·費里尼、馬里奧·莫尼切利、盧基諾·維斯康蒂執(zhí)導(dǎo),編劇 喬瓦尼·阿爾皮諾、蘇索·切基·達米科、伊塔洛·卡爾維諾、馬里奧·莫尼切利、恩尼奧·弗拉亞諾、圖里奧·皮內(nèi)利、費德里科·費里尼、戈弗雷多·帕里塞、布魯內(nèi)洛·龍迪、盧基諾·維斯康蒂、切薩雷·扎瓦蒂尼、居伊·德·莫泊桑,相關(guān)飾演分別有 瑪麗莎·蘇尼納斯、Germano Gilioli、安妮塔·艾克伯格、佩皮諾·德·菲利波、羅密·施耐德、托馬斯·米連、羅慕洛·瓦利、索菲婭·羅蘭、路易吉·朱利亞尼、Alfio Vita、安東尼奧·阿夸、南多·安卓利尼、Silvio Bagolini、Ciccio Barbi、蘇索·切基·達米科、賈科莫·富里亞、朱利亞諾·杰瑪、瓦倫蒂諾·馬奇、Dante Maggio、波利多爾、里佐·弗雷多里佐、Archie Savage、阿爾貝托·索倫蒂諾、保羅·斯托帕。這部電影豆瓣8.1分,值得觀看!

    藝術(shù)是下流的,我喜歡粗俗
    費德里科·費里尼指導(dǎo)《三艷嬉春》中第三部分《安東尼博士的誘惑》,影片略帶超現(xiàn)實主義色彩,全知的嬰兒畫外音,跳脫出海報的忽大忽小的艷星,以及博士意識錯亂出現(xiàn)的幻影等都是在以往費里尼影片中未出現(xiàn)過的電影形式影片主人公安東尼博士無所不用其極的用行動阻止城市各地出現(xiàn)的惡俗現(xiàn)象,無論是男女在私密的空間幽會,還是報攤前略帶“情感”的女星海報,都無法逃脫博士的指責(zé),脫離世俗攪擾的博士最終因意識錯亂而被送往醫(yī)院,戲劇似的表演、天馬行空的想象、輕快的音樂配合以及嬰兒的童音解說等元素奠定了影片喜劇基調(diào)“我喜歡粗俗我對壞品位有濃厚的興趣——它比那種假想中的好品位令人激動得多,后者不過是人們看待事物的一種標(biāo)準(zhǔn)化了的方式而已

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    ”赫爾穆特·牛頓作為一名攝影師竭力主張以鼓動性和危險性的示眾,赤裸裸的呈現(xiàn)情欲公開化,六十年代后期正是性解放、婦女解放運動盛行之時,這個口號在年青一代所宣揚的觀念與過去背道而馳,將溫文爾雅和扭捏羞澀一并拋掉。

    回到影片,導(dǎo)演費里尼的影片中對上層社會的肉欲的展現(xiàn)(《甜蜜的生活》)、豐乳肥臀的女色的吸引(《卡比利亞之夜》)都是作者標(biāo)簽化的元素,在影片中市民對艷星展板的公開發(fā)出強烈的呼吁,大篇幅多景別展現(xiàn)出普通人真實的心境,黑人薩克斯的純情演奏,工人的舞蹈等歡慶行為也使得博士的積怨加深,隨著博士為公眾精神健康創(chuàng)造一個潔凈的氛圍的同時,其自身精神也在不斷的受到女星的深層影響,刻意地擺脫某種意念的同時更容易被其控制,當(dāng)博士的日常都在焦慮如何使展板的艷星在大眾面前消失的時候,其自身也變?yōu)榱擞摹翱堋?,博士虛偽的面目也不斷的暴露在鏡頭之下,或許在導(dǎo)演看來人會隨著受教育程度的增高而擁有的虛偽的面目越牢靠影片女星跳脫出展板的一段拍得尤為精美,詭秘的音樂襯托出博士焦慮的心理狀態(tài),博士念念有詞的講著悄悄話為自己壯膽,艷星不斷展示著優(yōu)美的曲線和女性的光輝,而博士卻一直保持著自己剛正不阿的正義形象,道德倫理與信仰榮譽此刻發(fā)生了堅實的碰撞,主客觀的鏡頭配合深化了女星迷離的形象,當(dāng)女星抱起博士到自己懷中的時候,博士猶如嬰兒徹底被控制,此刻的女星也具有強烈的母性光輝,鏡頭對準(zhǔn)博士時,大面積的是女星乳房的鏡頭,這一女性標(biāo)志性的部位不但強化了其誘惑的外延也有著母性的內(nèi)涵,在女星的溫柔歌聲中,博士也沉浸在女星的懷抱中,表述著自己強烈的心里愿望,一瞬間后的博士意識到自己的角色錯位,又回歸到原本刻薄的形象中,同樣的狀態(tài)出現(xiàn)過兩次,博士強烈的反差也證實其自身受到的精神影響程度嚴(yán)重,這一切似真似幻的情感表達使人沉醉不已,配樂的運用也加重了這種情感的堆積,心里的意識流動已經(jīng)超越畫面的空間范圍,影像不再是聚集到特定空間的運動-影像,最終隨著鐘聲的敲響,救護車的笛聲也暗示了主角的走向,影片并沒有給人沉重的心理壓力,隨著博士被抬上救護車,輕快的兒歌響起,天真的嬰兒猶如天使般向攝像機吐著舌頭,黑場后還不忘囑咐觀眾“多喝牛奶喲”,實則是導(dǎo)演開的一個小小的玩笑

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