PYIFF。法國移民三段程，平遙的法國社會問題片含量略高啊，感覺再來幾次平遙我們快要比法國人還了解法國的問題了。全片沒有出現(xiàn)“原鄉(xiāng)”的鏡頭或者意象，而是最終落到了哥哥給弟弟的一紙信件，我感覺這個處理真的挺好的。

我怎么那么感動呢 有病 en boucle的不是媽媽 是“我”

#2023法國電影展# 我真覺得有點地獄：“我有好多爸爸”，“學(xué)校是我的爸爸”。 法國非裔要么沉淪于底層娛樂至死無法掙脫故鄉(xiāng)的韁繩，要么被白人規(guī)訓(xùn)拒絕家鄉(xiāng)的引力。

母親一路飄搖，但她愛她的孩子。一開始她拒絕的那個控制欲極強的大男子主義男人，最后，她無法獨自生活，找不到依靠，又回到了他的身邊。從那之后，她活在他的陰影之下，哪怕那個男的當著她的面在眾人面前說她的孩子很壞，她也溫和地順從了，不再有剛到法國時的自信和熱忱，和像斗獸一樣捍衛(wèi)自己及家人的勇氣與決心。那個年輕的女人和母親已經(jīng)死了，只剩下一個被生活馴服的妻子。最后媽媽說：最重要的就是你成功了，我真高興。孩子問：如果我沒有成功呢？對這位生活在社會底層的移民母親來說，她還能期待什么呢？這個世界生來就不公平，她盡力了。白人別墅度假，黑人卻要隨身攜帶證件，黃種人幾乎看不見只有一個教室里的臉孔。C’est la vie quoi. 回首母親剛帶著兩個孩子來法國的時候，明亮閃耀的眼睛，最后卻蒙上了一層玻璃的陰影。

那些男人口口聲聲說你屬于我，清醒地知道我不屬于任何人。跟你喜歡的孩子在一起，不要跟你喜歡的男人在一起，可惜沒有聽從房東的勸誡。我的家鄉(xiāng)不在象牙海岸，以為法國是我的祖國，卻在這里隨時被警察搜身。想念你頭靠在我的腿上看電視，我們在臉上畫了圖騰，膚色卻永遠在提醒，我們注定是漂泊的靈魂。

不愧為文學(xué)系出身當過作家的法國女導(dǎo)演，冷靜克制沉著穩(wěn)定的像隨筆小說一樣把非洲一家三口移民法國的跨30年時空故事看似散落卻相互聚合的講了出來，三個篇章不同角度不同時間段也是不同人生歸宿。白人女導(dǎo)演能做到不偏不倚不左不右的說異族融入的故事本身就不容易?？梢院桶兹苏勄橐部梢猿蔀檎軐W(xué)教師但他們終究還是這個看似快樂國家里的孤獨患者。其實這跟我們很多從鄉(xiāng)村到大城市打拼一家人很像，真的融入主流太難太難了。

瑟哈伊在表達方式上延續(xù)著《年輕女子》的路線，形式則切換成分別對準母子三人的三段式。然而，無論是種族問題，還是家庭問題，都遭遇到了語體的水土不服，以至于偶有閃光，但絕大多數(shù)時間都顯得溫吞干癟。

真的很像國產(chǎn)家庭倫理片，但轉(zhuǎn)念一想這是個移民電影，是不是立刻清新了起來

今年最后一輪補標記（2023.3-5月被Feng6月解噤）三段式的海牙科特迪瓦母子三人移民故事，看得累。最后幾秒還睡過去了！映后有導(dǎo)演和女主演訪談錄像。片名還是原名“媽和兒子”好！“異國原鄉(xiāng)”過于文氣刻意，和影片氣質(zhì)并不符。內(nèi)嵌中英字幕。片頭尾行打出數(shù)夢版權(quán)。約6成滿。2023第二十屆法國電影展映。百老匯電影中心MOMA1號廳。2023-5-13觀影二連之一。

25'SIFF

中途跑去看Will you look at me

5.0。意圖以三段式點出時間流逝中家庭成員的不同困境，但如前作一般過於不痛不癢。

影像無法與如此陳詞濫調(diào)的敘事相匹配 甚至自作聰明地選取了三個視點 實際上只是忍受了三倍的cliche而已

瑟哈伊你泯然眾人矣！

是我喜歡的題材 而且導(dǎo)演分的三段結(jié)構(gòu)也很有意思 三人視角下的故事沒有重復(fù) 是隨著時間的跳躍 分別看不同時期這個家庭的狀態(tài) 母親，大兒子，小兒子 可一個家庭，三個視角 本就應(yīng)有很多故事和走向 兩個小時不到的時常 真的很難講述的完整清楚 所以多少覺得有些缺失 有些遺憾 7.2左右吧