是的，剪輯風(fēng)格像極了「恐怖份子」。

當(dāng)你終于下定決心，把這部片子看完了，你會發(fā)現(xiàn)時(shí)光也在嗖一聲中過去了，然后便是那久久回蕩在腦海里的回憶，關(guān)于電影里的戀戀風(fēng)塵，關(guān)于你自己的青蔥歲月。

為了和「童年往事」區(qū)分所以四星半，但依然是絕對的杰作，從火車穿過隧道畫面逐漸打開人物站在車廂間忽明忽暗傍晚大幕在山風(fēng)間展開開始，這一切就基本注定了，侯導(dǎo)的片子看完真的讓人只能長長嘆出一口時(shí)間。這部最厲害的其實(shí)正是在影片內(nèi)部創(chuàng)造出了數(shù)種不同的時(shí)間流速（阿遠(yuǎn)入伍前后是最分明的兩種），同時(shí)侯孝賢的固定長鏡頭其實(shí)是歸置協(xié)調(diào)不同景深的絕對復(fù)雜調(diào)度，而在捕捉力有千鈞的時(shí)刻時(shí)的那些語調(diào)又偏偏是如此如此的文學(xué)。敘事在小空間內(nèi)偶爾措置，整體結(jié)構(gòu)卻保持著連貫的一體性，曾以為是不可能的。以上，候真是我心中的電影藝術(shù)之高啊。

8.0 吳念真自傳，營造碎片式斷斷續(xù)續(xù)回憶感，大量留白配長鏡頭空鏡頭，淡淡鄉(xiāng)土氣息正如其名般美好。后來有一次去外婆家，外婆對我說：以后不要干農(nóng)業(yè)，干農(nóng)業(yè)辛苦。當(dāng)時(shí)腦海里浮現(xiàn)出的是《戀戀風(fēng)塵》的結(jié)尾。

真他娘無聊。

1“查無此人。”---青梅竹馬的愛情，也化為風(fēng)、散于塵。---“兩多月沒來信，早就跟人家跑了?！?2干伊三妹。 3劉文正《諾言》。

兩星半，我真的受不了這種輕飄飄的女主設(shè)定：沒有具體面目的、蕓蕓眾生中的一員，導(dǎo)致我完全無法代入當(dāng)中的情愫。不是她，可以是其他任何人，恕我無法感同身受。

這其實(shí)不是什么慢節(jié)奏，這是我們曾經(jīng)的人生節(jié)奏?？赐昴愣疾恢赖降子心睦锖茫皇怯泻軓?qiáng)烈的感覺，侯孝賢鏡頭下的就是生活的本真。如果有覺得關(guān)注點(diǎn)散漫了，不妨回想我們自己的生活，有那么集中的關(guān)注點(diǎn)么。我們的唯一主題，恐怕就是成長。到了中年以后，就是不斷的追溯我們的成長。

阿遠(yuǎn)、阿云，農(nóng)村、臺北，讀書、打工、當(dāng)兵，即使度過千難也可能輸給一個(gè)郵差，即使種番薯要有個(gè)好收成也得看天氣，番薯不比高麗參好種正如誰的人生都不比誰簡單。整部影片清麗而純樸，一份淡而烈的情感貫穿其中，卻也由阿公等人折射了整個(gè)時(shí)代與世象。

節(jié)奏緩慢,需要靜下心來看的片子~更喜歡它的英文名,dust in the wind

侯孝賢最擅長拍這種南部臺灣的鄉(xiāng)土社會了。他會用細(xì)膩的鏡頭，把整個(gè)鄉(xiāng)土社會還原到令人難以置信的程度。片中所有演員都仿佛是從這片土地長出來的一樣，毫無表演痕跡。侯導(dǎo)的鏡頭語言娓娓道來，為我們訴說著一段令人惆悵的青春往事，江素云和謝文遠(yuǎn)之間無疾而終的戀情。吳念真寫自己的青春，果然滿腔抒情啊，看似克制、平靜，其實(shí)格外洶涌。我想說女人真是善變啊。連村里一條狗都知道阿云要嫁給阿遠(yuǎn)了，沒想到就在戀人去金門當(dāng)兵的空當(dāng)期，讓別人的感情趁虛而入，可憐阿遠(yuǎn)兩個(gè)月后才得知消息，在新兵連的宿舍里哭濕了枕頭。女人天生的不安全感，使得她們的感情極為脆弱。前一刻還在細(xì)數(shù)著阿遠(yuǎn)退伍的日子，后一刻就和郵差走到了一起。女人之善變，何其遽也！全片的定格畫面、環(huán)境音里潮濕的鄉(xiāng)間、偶爾響起的吉他聲……藝術(shù)之美，正在于此啊。9分。

阿遠(yuǎn)翻身哭到嚎啕哪里真是令人揪心。李天祿真是渾然天成的老戲精啊。中間有些片段，會恍惚令我想到魯迅的《社戲》與《故鄉(xiāng)》。不擅長訴說的人們默默承擔(dān)了生活中深摯的哀愁與悄然的變遷。

不懂欣賞。太老了年代感的電影。