雖然毫無關(guān)系，但貝拉·塔爾的這部《詛咒》，總是不斷地讓我想起《潛行者》的原著《路邊野餐》我當(dāng)然不是指科幻的部分，而是非科幻的部分在《路邊野餐》里，除了對(duì)“ZONE”的危險(xiǎn)描寫，還有相當(dāng)大的篇幅，描寫潛行者們居住的破敗小鎮(zhèn)，那是對(duì)前蘇聯(lián)社會(huì)情緒的再現(xiàn)那里壓抑封閉，與外部世界隔絕，永遠(yuǎn)彌漫著窒息絕望、無法出逃的氛圍，這種氛圍被影像化之后，仿佛就是這部《詛咒》這是我看過的聲音設(shè)計(jì)最精彩的電影之一，而且聲音是如此深度地參與了敘事

開頭即是低沉輕微但令人煩躁的低頻噪音，以此為始，背景音幾乎鋪滿了整部電影：連綿不斷的雨聲、沒有起伏的旋律、持續(xù)的踢踏舞聲音……充斥著這部電影的各種各樣聲響都有一個(gè)共同的特點(diǎn)：?jiǎn)握{(diào)、重復(fù)、仿佛沒有盡頭，配合著貝拉·塔爾精絕的構(gòu)圖與影調(diào)，以及緩慢而折磨的鏡頭推移，完美構(gòu)筑了一個(gè)封閉的電影空間，人們?cè)谶@里被雨水困住、被債務(wù)困住、被歡愉困住、被愛情困住、被憎惡困住、被自我困住、被某種詛咒般的無形存在困住。

女歌手是唯一的例外，只有她演唱的段落，聲音得以擺脫無盡循環(huán)的陷阱，在百轉(zhuǎn)千回之中迂回地飛升出逃。

她代表著這個(gè)無望困境的唯一出口

但到頭來，她也被困住了。

最后宣判了她命運(yùn)的那個(gè)場(chǎng)景，是如此驚悚，對(duì)我們而言，又是如此熟悉，那當(dāng)然不只是發(fā)生在曾經(jīng)的匈牙利，也發(fā)生在曾經(jīng)的中國(guó)，更發(fā)生在當(dāng)下的中國(guó)當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己無法逃離，不惜出賣靈魂變成下賤的狗，也要把他人拉下溝渠，于是所有人在黑暗污穢的陰溝中，一起煎熬于日復(fù)一日的絕望