《木星之衛(wèi)》講述的是兩個男人互相救贖的故事影片一上來就是一群難民在偷渡，前景這個人物就是我們的男一這群人是敘利亞的難民，他們進(jìn)入了塞爾維亞，從塞爾維亞想要偷渡過這條河，河的對岸就是匈牙利男一的線索靠這場戲就交代清楚了，一個難民男孩由于警察的阻截，這個皮筏艇就翻了，所有人都掉進(jìn)了冰冷的河里我們的男一上岸了就拼命往前跑這里攝影機(jī)開始有一個長時間的橫向跟拍

它的整個縱深性構(gòu)圖中，偷渡者是分了幾個景深層次，前景后景全是人。

這樣的長鏡頭使用完全是為了讓我們觀眾有寫實的感覺在警察的追逐下，男主中槍倒地注意這個倒地之后相對有點奇怪的鏡頭后景當(dāng)中，有血滴升起男主一上來就死了？在他的身上發(fā)生了什么？這是全片第一個，也是貫穿始終的一個懸念設(shè)計隨著整個音樂漸漸強(qiáng)起，我們看到一個超現(xiàn)實的畫面，在音樂的襯托下非常震撼

大家可以思考一下超現(xiàn)實畫面是如何拍攝的。

男二呢，是一個醫(yī)生。

由于出了一個醫(yī)療事故，他被發(fā)配到難民營地去做醫(yī)生

這天，他的病人就是那個中槍后有超能力的男孩。

和死而復(fù)生的男孩比，醫(yī)生就是個俗人

所謂俗人，其實就是那些不太相信神跡，也從沒有見過神跡的人。

但是此刻神跡就由這個男孩帶來了，醫(yī)生是被震撼了。

。

其實看到這樣的場面，每一個人都會被嚇壞的另一方面，警方正在追蹤失蹤的難民男孩，而男孩恰恰是被醫(yī)生救出去的警察成為醫(yī)生、男孩這兩人關(guān)系的一劑觸酶醫(yī)生雖然目睹了神跡，但是還是被他的俗人邏輯的慣性推動

所以他首先想到的就是要用這個男孩來謀利。

醫(yī)生用男孩的超能力去欺騙無辜的人，男孩很生氣，他受不了這種不善良的行為，扭頭就走。

兩人的矛盾正在于此

兩個男人相互拯救，在空間上常常是分分合合。

這里用一個比較自然的處理，讓他們兩人分離

攝影機(jī)又是一次跟拍，醫(yī)生追著地鐵跑，突然地鐵里就來了個爆炸。

公共場合的爆炸襲擊都是歐洲的現(xiàn)實

所以這部影片有一些超現(xiàn)實的東西，但又非常寫實。

《木星之衛(wèi)》的導(dǎo)演凱內(nèi)爾·穆德盧佐是匈牙利人，他也是戛納主競賽單元的?？土耍追Q“戛納系”導(dǎo)演

75年出生的他33歲就憑借作品《三角洲》首次加入了金棕櫚獎和費比西獎的角逐。

兩年后他的《弗蘭肯斯坦計劃》二度沖刺金棕櫚今年他卷土重來，帶著《木星之衛(wèi)》第三次嘗試摘下金棕櫚的桂冠他對于鏡頭語法是非常工整的，我們來看看他這種工整式的處理這是一場重逢戲，起到兩個作用

是醫(yī)生對男孩有一個承諾，幫他尋找父親的下落。

醫(yī)生先把男孩父親的遺物交給他，告訴他“你的親生父親沒了”。

其實這是一種父親對兒子的承諾，那個父親死了，但是他有了這個新的父親。

你看這個系鞋帶的鏡頭，這就是導(dǎo)演的工整之處。

他們兩人的關(guān)系現(xiàn)在是如父如子了。

但是系鞋帶的同時，男孩的手輕輕一碰醫(yī)生的頭頂。

醫(yī)生抬頭仰望男孩，男孩又是他的天使，是他靈魂信仰的知音者所以他們兩人如父如子，誰是父？誰是子？可能是互為父子把這樣一個超能力男孩的身份賦予一個難民，讓他在歐洲逃亡，以此來喚醒更多缺乏信仰的人們，這正是本片導(dǎo)演一個絕妙的設(shè)計

警方地面和空中全面出動，要緝拿男孩，完全把他當(dāng)做一個恐怖份子來對待。

爭奪男孩的兩個關(guān)鍵人物，一個是醫(yī)生一個是警察，都是我們現(xiàn)代社會中非常重要的職業(yè)，這兩個人其實都是即將被拯救的人，只是時間先后的問題。

這部影片為何在一大批表現(xiàn)歐洲難民潮的同類題材影片中脫穎而出？這部影片為整個歐洲帶來了怎樣的思考？這部影片教會我們怎樣看待自己的人生？所有的疑問，在11月17日《木星之衛(wèi)》同聲評論場得到解答。

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