個人覺得還是閱讀感受強。老塔表達(dá)了所謂“愛和人性”，而萊姆原意更偏“我是誰我在哪兒我為啥活著”。相同的是索拉里斯海的女兒注定化為宇宙的泡沫。

科幻并不是電影的表達(dá)，內(nèi)核仍然是充滿文理哲學(xué)，電影提出來了一個濃重的辯思： 當(dāng)科學(xué)與情感交融時，是辨認(rèn)科學(xué)還是把情感作為首要，放進(jìn)電影里，當(dāng)人類對另一個人的思念具體化時，那個人的出現(xiàn)是否是真正的人類？而存在的“客人”仿佛就是日后的“仿生人”，電影想要探究存在的意義，世間萬物是所想即所在還是所在即所思，飛向太空即飛向內(nèi)心，本質(zhì)是尋找人類的情感深處，是不顧一切活在美好的幻想還是逃脫回現(xiàn)實，把一個科學(xué)問題變成愛情故事，是主角最后的歸宿，客觀的是拋棄了自我并墮落，可主觀的在于找回自我的情感，因此電影拿出科學(xué)和情感的兩個極端，堅守科學(xué)就要拋下思念，而“迷失”自我就是滿足自己的私心，故事最后的和解，感覺更是一種情感意識的最好答案，浪漫卻可悲，因此在無垠的太空，連自己都不了解，更怎么能去了解宇宙深處

"Стыд — вот чувство, которое спасёт человечество." 匠氣依舊。征服太空的科學(xué)家與猛擊風(fēng)車的堂吉訶德、寂靜空洞的黑暗與冰冷映照的鏡面，似乎牽涉再大的空間也都只為容下那最初的房子和內(nèi)在的省察，而推動這省察的總是曾經(jīng)的庸碌、漠然、懊悔，與壓抑許久的深愛。 好奇的是，Burton乘車返回一段的街景為何選擇東京。

假設(shè)我不知道這個片是塔可夫斯基的，我只能給兩星，我知道了是塔可夫斯基的，我更得給兩星了。

不得不說是悶片，男主開場看湖一fin鐘，結(jié)尾看湖一fin鐘（）然而巴蛤配樂、荷蘭風(fēng)俗畫與失重場景皆無比美妙。女主就是綾波麗，一代目、二代目……略。這樣看來庵野確實從索拉里斯中獲取很多靈感，用一種更能被流行文化與年輕世代接受的方式表達(dá)了出來

我最愛的電影里能排top 3。有一種濕漉漉的特別的美。

本片與[2001太空漫游]和[阿爾法城]一同被視為哲理科幻巔峰之作。塔可夫斯基緩緩流動的詩意長鏡頭貫穿全片,節(jié)奏慢得考驗?zāi)托?但令人回味無窮。沒有特效和奇觀,只有對人性的拷問與自省。索拉里斯海仿佛一面鏡子,投射出人類亙古難解的關(guān)于自身的弱點與疑慮。高速路,水草,大雨,神乎其神的結(jié)尾。（9.5/10）

老塔的光芒只在一些地方閃耀，可是美好的東西都那么短暫。

the ultimate inadequacy of communication between human and non-human species

這個片應(yīng)該值得更高分，但畢竟年代久遠(yuǎn)，以現(xiàn)在的眼光看，肯定很無味。 技術(shù)十分粗糙，和同年代的科幻電影相比，也不能說精彩。 但是這部影片深刻在它提出的問題，面對超出了人類知識體系的未知生命，我們要如何面對？ 善待或許對我們是一種毀滅，而報以惡意先不說我們是否打得過，從良知或道德上講，我們都無法克服這種心結(jié)。 我們一直在探索，但并沒有人知道，應(yīng)該如何應(yīng)對探知的結(jié)果。 三體給出了一個人類能夠理解，且相對簡單的答案，可事實如何，我們無法預(yù)料。 當(dāng)然，也不必困擾，或許窮人類種族存在之年也不會得到一個答案，所以我個人覺得，無論探索的結(jié)果如何，都是值得。

對我來說全世界只有一位導(dǎo)演每看必睡，那就是老塔，這部半夜看更是云里霧里困意襲人。主旨大義我還是不扯了，就覺得那個年代在美術(shù)和特效水平還很有限的情況下，能做到避免五毛特效，看起來不low就挺厲害?？赐赀€討論了這個疑問，就是貌似大銀幕看老塔總會有些音效特別聲大刺耳，這也算特色之一？

Actually this is a philosophical movie, not sci-fi.