精致的攝影式畫面創(chuàng)造出深度的體驗感，挺神奇。

找一對俊男美女來，頂著冷戰(zhàn)的鐵幕玩“愛樂之城”游戲，兩大陣營之間來回穿梭就跟串門兒一樣，這故事真是辱我智商了。小資情調(diào)，內(nèi)里空虛，純粹表揚一下接近方形的復(fù)古黑白鏡頭~~~~

Douglas Sirk的反方向。2018最佳，沒有之一。謝晉導(dǎo)演如在世不知激動成啥了。謝飛導(dǎo)演果斷五星，哈哈。

短平快（褒）型敘事，帕夫利科夫斯基從《夏日之戀》那會兒開始拍的作品就沒出現(xiàn)過超九十分鐘的，他顯然懂得觀眾憋尿的不易（玩笑），如果說絕大多數(shù)導(dǎo)演對自己含辛茹苦創(chuàng)作出的電影都惜幀如命的話，那么他顯然知道如何更高效地展開并踐行敘事策略，注意，擁有更宏觀背景和更具野心的《冷戰(zhàn)》又本該與其他在片長上同樣體量的先鋒藝術(shù)片或者是洪氏對話片區(qū)分開來，一邊省略敘事一邊將故事推到最前端，這才是帕夫利科夫斯基的高級所在；哪怕能從中窺見不少電影的影子，從第一印象來講，也是這個時代足夠好也足夠動人的愛情片。

1:1.33畫幅有限空間里，將人像特寫下沉，真正會說話的影像。故事單純按照時間線講述，亦輕亦重，故關(guān)鍵的扣子就是最后一筆是否震撼，留下余味。當下，新冷戰(zhàn)苗頭撕裂東歐和中國，舊故事，卻是新思考?？隙ㄊ俏业膫€人年度十佳。4.5

歷史變幻中的愛情與個人命運。巴黎確是波蘭人避難的後花園，對愛情和逃難生活都只呈現(xiàn)一個剖面依然足夠。不足一個半小時的長度中，年份數(shù)字不斷更迭省略了許多過程和細節(jié)，僅僅摘取二人的相聚與離散，對歷史性記憶片段進行飛快閃回。也許中間令人懷疑呈現(xiàn)得過於平面，看到最後會發(fā)現(xiàn)絕沒有幻燈片感，留下的是數(shù)十年若須臾，沉入歷史長河中的個人命運之輕。結(jié)尾真的完全擊中我，戛然而止黑屏出字幕，一下哭出來。每個時代都有它的流亡者。2018BIFF1011???

3.5；黑白光影絕美，精致熨帖的視聽語言，以個體的半生顛沛情愛追逐反射宏觀視野的世界冷戰(zhàn)格局，感情的溫度與政治氣溫同步跌宕，意欲構(gòu)筑個人生命與愛情的史詩，但放置于近乎失焦而空白的時代背景，著實有點顧此失彼；終生的交錯癡纏濃墨重彩、蝕骨濃烈，特別喜歡第一場演出成功后，人群中互望的視線匹配，那一刻與最終的結(jié)局呼應(yīng)，定格成最美的風景。

#Cannes71# 波蘭版「芳華」??開頭半小時歌舞團實在太棒了，社會主義如何建立自身文化的所有問題幾乎都在里面了……后面的不作不死終于作到死就顯得不夠那么好，加上攝影上對「修女艾達」的自我重復(fù)，終究還是9分。但能把一個情節(jié)劇拍得如此格局和風格著實讓人贊嘆。

美！一首首傳統(tǒng)歌曲，背後共產(chǎn)的鐵幕陰影，聯(lián)想到瓦伊達，離開波蘭對照法國的自由，愛情中參有菲瑞爾式愛情，撇除歷史，沒有煙硝，見得為愛情受傷的他們。以時間換取愛情分離綿長，兩人皆禁錮在政治與生活的情感牢籠?？粗鏟天堂，三分之一構(gòu)圖，置中對稱，波蘭式拉拉戀，起身奔向自由 4.7

藝術(shù)性高于劇作，影像很突出。男主彈《幻想即興曲》的時候我雞皮疙瘩都起來了，喜歡帕夫利克夫斯基這種專注拍80多分鐘電影的導(dǎo)演。19.1.18資料館重看 l'amour sous la lune

《廷安日常生活中的歷史》——“每當廷安革命釆風秧歌隊唱到“黑不溜丟花，獻給共產(chǎn)黨”的時候，群眾們都爆發(fā)出熱烈的笑聲使勁鼓掌。開始以為是演出精彩，后來發(fā)現(xiàn)不對，群眾們笑得蹊蹺，于是請教民間秧歌老把式，才知道‘黑不溜丟花’那是一句惡話，專指男女下半身。于是把這句歌詞改成了“哎哩美翠花，獻給共產(chǎn)黨”~

初看時很難判斷，這部電影到底視「藝術(shù)家」是高貴、附庸、還是低俗？最後想想，也許都是也說不定。直至近代為止，藝術(shù)和技術(shù)都是尚未切割的；如果說女主角從來沒把自己的歌喉這門技術(shù)放在藝術(shù)這個形象，那麼她的種種憤慨，也許就能得到比愛情更圓融的解釋──前提是這段關(guān)係真的是愛情。記得男主角在巴黎對她說的嗎？「妳別管別人只管作自己就好……阿，妝別化這麼濃！」

“到那邊去吧，那邊風景更好，”然后一陣風吹過。社會主義培養(yǎng)皿里有茍且，資本主義浮華森林也有虛偽，在東西方逡巡，歌詠百變，永無安寧，理想生活永遠在彼岸。

硬件設(shè)施趨于完美，只是這個劇本走向太一言難盡了，都2018年了，愛情故事的結(jié)局還要這么狗血淋頭嗎？

#BIFF# 4:3的黑白攝影非常美。用極簡主義的、片段式的手法處理一個時間跨度很長的、冷戰(zhàn)時期的愛情故事，貫穿的主線是音樂。片中有一段為電影畫面配樂的小段落可以視為全片方法論的隱喻：所有的情感和故事都融入到音樂里（本地性在民歌里、自由在Free Jazz里，propaganda的滲入、民歌翻譯成法語后的笨拙，都通過音樂表現(xiàn)）。