東南亞難民和偷渡者的題材近年在國(guó)際電影節(jié)上不斷涌現(xiàn)，先是有模仿阿彼察邦迷幻風(fēng)格的《蝠鲼》，接著是這部澳大利亞導(dǎo)演羅德·拉申（Rodd Rathjen）的處女作。兩部作品在內(nèi)容上有互補(bǔ)之處：《蝠鲼》講述難民偷渡乘船前往泰國(guó)途中遇上意外，后被當(dāng)?shù)貪O民救活，試圖取代后者的故... ?

傳達(dá)的內(nèi)容很重要，執(zhí)導(dǎo)也比較穩(wěn)定，但純屬art house cliché。反派配角被刻畫(huà)成了非人的惡魔，人物比《盲山》還要臉譜化，后半段用爆發(fā)的戾氣為觀眾提供復(fù)仇快感，比起試圖用催淚彈喚起觀眾刻奇心理的poverty porn，它或許更應(yīng)該被稱作art house torture porn。

最后還賺了大錢回家，感到了救贖的感覺(jué)就很扯。

一個(gè)柬埔寨男孩的成長(zhǎng)故事 看一半猜中結(jié)局(`へ′*)ノ

離開(kāi)家闖蕩卻被販賣到漁船當(dāng)奴隸遂而奮起反抗成功還是不愿歸家的男主，是一個(gè)國(guó)家的流離。畫(huà)面有moonlight同款色系的感覺(jué)了。

（未完）直到現(xiàn)在我才發(fā)現(xiàn)長(zhǎng)期以來(lái)看過(guò)的電影無(wú)非操著英腔、配著中字字幕、富明艷含義的色彩、走不出一個(gè)論調(diào)、即使獵奇也無(wú)不拘謹(jǐn)?shù)那楣?jié)電影。那些豆瓣仍未評(píng)分的電影，人們望而卻步。我們說(shuō)，僅憑電影的海報(bào)或者獎(jiǎng)項(xiàng)、出產(chǎn)有關(guān)的人物、年份、各種無(wú)關(guān)電影本身的資料就能覺(jué)察... ?

想靠勞動(dòng)掙錢逃離家庭的男孩，遇上人口販子。在海上漂浮的漁船里，沒(méi)有法律文明，只有強(qiáng)食弱肉、草菅人命。

頗為殘忍與真實(shí)的成長(zhǎng)故事，可能比《迦百農(nóng)》、《孤兒院》這些成熟作者的作品還要“兇猛”。孩子隨著環(huán)境與時(shí)勢(shì)對(duì)“生存”日漸冷漠的注解還有步步緊逼下選擇的求生，一一擊敗“敵人”尋求自由，成就了很類型化的氣質(zhì)。而聯(lián)動(dòng)著船民、奴隸和難民境遇等時(shí)事話題，又最終是導(dǎo)演出于興趣的關(guān)注與投射。大海之中沒(méi)有出路的無(wú)助囚禁，船人彼此對(duì)生命的掠奪與羞辱還有處于暗處的伺機(jī)而動(dòng)，整體還不錯(cuò)看；但也有潦草與拖沓的時(shí)候，小男主演得很好掩蓋了這些不足。

我本來(lái)以為結(jié)局是小男孩接替了船長(zhǎng)的位置成為新的霸權(quán)

蠻奇怪澳大利亞拍了這個(gè)片子沖奧

成長(zhǎng)分為兩類，一類是自然的成長(zhǎng)，這個(gè)成長(zhǎng)的過(guò)程中總是會(huì)順其自然的讓一個(gè)人的身心得到最大限度地發(fā)育，這是大多數(shù)人都會(huì)經(jīng)歷的正常的成長(zhǎng)，但是也有一種成長(zhǎng)，它是一種被迫式的成長(zhǎng)，經(jīng)歷的人可能不是很愿意這樣進(jìn)行，但是卻無(wú)法避免。 經(jīng)歷了這一類成長(zhǎng)的人往往會(huì)有一個(gè)非常... ?

看過(guò)很難受，西方人雖然克制，但也不免帶著俯視看待社會(huì)，雖然哪里都有惡，但是這里惡的很單純。標(biāo)準(zhǔn)的人是環(huán)境的產(chǎn)物的路西法效應(yīng)電影

節(jié)奏穩(wěn)！

迦百農(nóng)結(jié)尾的笑 這里結(jié)尾的眼淚 都太讓人心碎了 何以為家

我覺(jué)得拍的很好啊。分怎么這么低。

通過(guò)一個(gè)男孩的故事，表達(dá)出了在工業(yè)時(shí)代里，“普通人”的無(wú)助與掙扎，原始力量（勞動(dòng)力）無(wú)法在工業(yè)社會(huì)大展拳腳而獲得滿足，就連最基本的自保都變成了問(wèn)題，被剝奪人身自由。然而因?yàn)闀r(shí)間沒(méi)能推動(dòng)空間進(jìn)行具體的展開(kāi)，以至于所有的情緒都是禁錮住的。