總體來講，觀感特別好，盡管在詹姆士·格雷個人生涯緯度里算不上上乘之作，但放在整個科幻電影，商業(yè)電影緯度下都是不可多得的優(yōu)秀作品當然，大段的旁白自述以及人物面部特寫還是能感覺出迫于大制片廠體系下的妥協(xié)這種改動某種程度上降低了普通群眾的觀影門檻，便于理解，然而對于傳統(tǒng)藝術(shù)電影影迷來講，不可謂是減少了很多觀影樂趣，也失去了更多解讀空間

記得聽《反派影評》評價《流浪地球》時，波米強調(diào)過“科幻的本質(zhì)是，仰望星空，審視自己”。

這種科幻觀恰好與《索拉里斯》的文本內(nèi)核不謀而合，也是我如此肯定《星際探索》的重要原因

在好萊塢電影工業(yè)體系如此發(fā)達的今天，從《星球大戰(zhàn)》《終結(jié)者》《異形》到《阿凡達》《2012》再到《星際穿越》《銀翼殺手2049》，甚至連《復(fù)仇者聯(lián)盟》都被冠以科幻的標簽，我們已經(jīng)見識了各式各樣的科幻電影或者帶有科幻元素的電影，不可謂是“亂花漸欲迷人眼”。

然而，反觀我們對于科幻的審美標準卻越來越單調(diào)且局限新潮的科技產(chǎn)品，宏大的特效場面，奇觀搭建讓我們在“仰望星空”這條路上越走越遠，但這些華麗的包裝下空洞的表達卻讓我們在“審視自己”這條路上止步不前 其實影片的文本內(nèi)核與《地球最后的夜晚》有異曲同工之妙，只不過后者是“戀母”情結(jié)，前者是“戀父”情節(jié)但毋庸置疑這兩者都繼承了塔可夫斯基的《索拉里斯》（又譯《飛向太空》） 影片塑造了皮特所飾演的羅伊這一角色，并給予了他情感表達障礙（主觀視角里妻子處于虛焦的景深中），孤僻（自述不愿與他人有身體接觸），遇事沉著冷靜（脈搏永遠不高于80且在墜落后低空開傘）的性格特質(zhì)很像一個沒有自我情感的AI戰(zhàn)爭機器但這個角色并不是完全喪失個人意志的AI通過他的自述和刪除掉本來打算發(fā)送給前妻的留言這些細節(jié)，我們不難發(fā)現(xiàn)，這其實是一個處于自我糾結(jié)困境中的人，而造成所有心理障礙的根源就是他的父親父親真實的人物形象和那場太空叛離事故是整個電影的敘事線索和懸疑點在火星上第二次與父親通信后，皮特飾演的主人公第一次一反常態(tài)，不能保持冷靜且無法通過心理測試他想知道父親當初“拋妻棄兒”的原因和他的想法，也是男主第一次有了大幅度的情感波動而后，當火星女向他揭露當年叛離事故的真相時，是對他價值觀一次徹底的沖擊和打破，曾經(jīng)在他心中英雄父親的形象瞬間倒塌，取而代之的是一個為達目的不擇手段，甚至可以犧牲部分人的瘋子 得知真相的男主決定去阻止瘋狂的父親，在女主的帶領(lǐng)下需要通過水下才能潛入飛船中也就是這場潛水戲，男主的宇航服連接著繩索在水中前行，繩索代表著“臍帶”，而湖則代表著“羊水”當男主上岸后，身形與背景的陽光融為一體，這就是一種男主重獲新生的象征，也是男主第一次完成了人格和意識上的蘇醒登上火箭后，羅伊陰錯陽差殺掉了原本船上的所有人，似乎又在某種程度上達成了與父親的血脈繼承所以在航行的途中，他像一個新生兒一樣第一次直面自己的內(nèi)心情感，自我懷疑與自我否定當他第一次直面父親時，沒等他開口父親便表達了自己不在乎妻兒的真實內(nèi)心想法，這是一個被“未知探索”所迷惑的偏執(zhí)科學家值得注意的是，皮特從始至終都沒有責問他的父親，也不帶有任何怨恨，埋怨，他依然選擇了帶父親重返地球在太空艙外父親堅持讓羅伊放手，讓他繼續(xù)完成太空中的探索使命，羅伊在那一刻才真正意識到父親當初拋棄他們的原因，主動選擇了解開繩索，真正達成了心理和生理上的弒父，同時也解開了自己的心結(jié)，并與自我達成了某種程度上的和解，也完成了自我人格的建立而劇情也完成了從“戀父”到“尋父”再到“弒父”的過程 而在這個文本內(nèi)核下，導(dǎo)演在營救另一艘飛船時安插了羅伊與一只猩猩的搏斗戲，猩猩在太空飛船中出現(xiàn)本身就是一個超現(xiàn)實化的表現(xiàn)方式，而看過《2001太空漫游》的影迷都不難看出，猩猩所象征的意義，這是我們通往文明探索未知的起點，而在詹姆士·格雷的語境下，這似乎變成了文明過度發(fā)達后，原始本能對文明社會的一種反噬很顯然，在影片中所呈現(xiàn)的外星殖民擴張和文明建立方面，導(dǎo)演是持批判的作者態(tài)度的這很有趣的與《2001太空漫游》達成了互文 對于“死亡”這一話題的表達，導(dǎo)演似乎有著某種宗教信仰，在影片中所有喪失生命的人，被放出太空艙時都與光暈融為一體，仿佛沐浴圣光

而這些死亡，又像是對未知的獻祭，推動著男主向深處探索。

影片的形式方面，導(dǎo)演充分利用了太空中的客觀物理因素，作為最類型化的一場呈現(xiàn)，月球駕車槍擊戰(zhàn)卻全程在無聲環(huán)境中進行，這樣的“消音處理”即是科幻觀的自然表達，又是為整個影片非傳統(tǒng)類型片敘事節(jié)奏所服務(wù)而在太空奇觀搭建上，某種程度上承襲了諾蘭在《星際穿越》中呈現(xiàn)黑洞的現(xiàn)實主義表現(xiàn)方法，以2D緯度呈現(xiàn)出了3D效果 總而言之，這部電影的奇觀特效幾乎為零，他在“仰望星空”這方面，似乎并不能讓類型片觀眾的心理得到滿足，可他在“審視自我”這方面卻比很多電影都要深刻而《星際探索》也真正做到了未知宇宙的廣袤無垠與人類內(nèi)心世界的深邃神秘的雙向探索