A-. 在侯麥的作品序列里，這部的戲劇性算是出奇的強。像是圍繞著“言多必失”的箴言進行了一場實驗：沙灘是培育各式愛情觀的培養(yǎng)皿，鬧劇式的誤會是催化劑，而激烈反應(yīng)后的產(chǎn)物，是無效的溝通和無奈的啞然：愛情觀不同的人就像雞同鴨講，說得越多越露怯。還不如睜一只眼閉一只眼，做自己想做，信自己想信，自欺欺人，或許就是愛情里最大的豁達。

侯麥的作品更傾向于展現(xiàn)而不是評價，有多少人就有多少種愛情，這部電影中女主沒有得到真正的愛情只是得到了謊言的安慰，也許另一個緯度里皮埃爾能夠等到真正的愛情，那也許是另一部 冬天的故事

再也沒有見過比侯麥的角色們更羅嗦的了囧……

愛情教育+優(yōu)美含情的攝影。#9th BJIFF#Apr. 16，朝悅金逸影城，重看?！跋矂∨c格言”系列，用愛情喜劇的軀殼呈現(xiàn)對個體倫理道德的判斷與思辨。

逢場作戲，見招拆招。對話往往是形而上的，行動卻是下三濫的。一種莫奈式的色彩平衡，海灘邊，花園中，陽光普照，陰翳難藏。

哇！這是侯麥最“欲”的一部電影了吧，沙灘邊的夏日迷情簡直都要溢出銀幕。都不只是話語的試探，而直接展開肉體的挑逗。各自闡述愛的哲學倒不十分新鮮的，因此不大喜歡在思想上周旋的《慕德家一夜》，而《寶蓮》經(jīng)由一場核心的誤會打開欲念的魔盒，讓眾人的態(tài)度在行動中展露無遺，在對真相的探尋中，愛的邊界乃至自我認知也在逐漸明晰。精巧，明晰，老練，看似信手拈來的筆觸，其實滿是導演智慧的鋪陳。結(jié)尾姐妹倆果斷的抽身離開恣意而瀟灑，是對自滿的男性群體的當頭棒喝，在這趟愛情爭奪戰(zhàn)中彰顯出女性力量來，又和開頭做出一個簡潔漂亮的回環(huán)。太成熟的情感小品，招數(shù)眼花繚亂，段位望洋興嘆。

渣男與直男

主題確實讓人想起蘇菲瑪索那部初吻，不過冬天看這部總覺得觀感有些奇怪，另外字幕十分虐心，簡直讓人暈頭轉(zhuǎn)向不知所云，看侯麥和伍迪艾倫必須得有好字幕…

沙灘上的愛情羅生門。亨利講出了愛情吸引力的本質(zhì)：只有讓對方陷入對你的渴望，才會產(chǎn)生狂熱的愛情?，旣惏泊砹艘粋€女人的典型，傻白甜愛幻想的那種。寶蓮從這件事情中應(yīng)該長成了女人，所以到《夏天的故事》中她并沒有輕易選擇，她知道那還不是愛情。

總覺得侯麥電影里的人物永遠在度假和戀愛。寶蓮很可愛，相比夏天的故事她這時候是不是要更小一點。大部分演員都好看，連只出現(xiàn)一次的穿紅褲子留長發(fā)的郵差都讓人印象深刻。那個有點禿的男人很厲害，明明大家都知道了是他不對，寶蓮指責他時他卻說是“瑪麗恩把她自己扔給我，她沒給我時間期望她”。大概經(jīng)過這個夏天寶蓮對愛情的看法也會有點不一樣吧

無感，怎么心想起來看個這。。。

Men lie, women understand, eventually. Tragic.

8/10。在好萊塢劇作原理中開場半小時后的巧合都是廉價驚奇，侯麥卻巧借咖啡館、沙灘等偶遇機率極高的場所制造巧合。片中寶蓮作為敘述者幾乎缺席，然而對明知戀童的亨利邀請她留下時勇敢的將計就計，這一看似不重要的人物便透視出大人們內(nèi)心糾葛的欲望，侯麥總是用這種不用力突顯的敘事角色控制著劇情。 @2015-02-20 06:33:58

不是既成狀態(tài)的Pauline像侯麥電影的無辜闖入者，也正因她的出現(xiàn)，侯麥在這部影片中找到了一種新的文本構(gòu)建方式，那就是使互動的人物們處在不同的成長階段，這種成長性的信息差轉(zhuǎn)而成為一切戲劇矛盾的核心動力。這在他以往的作品中其實是罕有的，比起在各自欲求和行為原則的重合與差異下，男男女女相互吸引又針鋒相對，本片中的人物其實是對彼此緘默然后互相錯過的。不只是四人初見那晚那場標志性的討論，電影處處其實全都是這樣不斷碰壁失效著的對話，所有人都扮演對方胡來的糖果女。仿佛交換舞伴，人物在欲望的引導下錯位，又因創(chuàng)痛的分享結(jié)伴，一切在夏日的沙灘上一次次洗牌重組，上岸離岸，其間雖有浪花浮泛。因此，影片以姐妹二人的車駛到海濱莊園的門前開篇，又以它的離開作結(jié)，回環(huán)結(jié)構(gòu)中是堂姐對寶蓮說，“不如我們各自相信自己的真相”。

游移不定，無所事事，在自由、謊言中掙扎的戀愛男女。一次度假就是一次尋歡