菲律賓導(dǎo)演拉夫·迪亞茲一向以拍攝超長的電影獨步影壇，而且他的拍片速度也令人咋舌，基本上每年至少有一部長片問世，過去三年間依然如故，從《惡魔時節(jié)》到《停止》再到《黑猩猩屬》，再加上短片以及和其他導(dǎo)演合作的集錦片，創(chuàng)作力實在驚人。如果說韓國導(dǎo)演洪常秀拍得又快又... ?

十年之后的事情，儼然如今日，但稱不上科幻奇幻，只是以荒誕回應(yīng)荒誕，以浮夸混亂來回憶；人類在歷史中學(xué)到的唯一教訓(xùn)是，從來不吸取任何教訓(xùn)。

實在太牛X了

不再讓歷史還魂，而是望向空洞的墓穴——拉夫·迪亞茲這一代死去后的未來，他們的幽靈又該何處安放。在簡單與復(fù)雜間，在漫長的靜謐與迅猛的動作間，當過往影像里的歌謠和寓言中對過去的后怕與對將來的恐懼變?yōu)槿绱诉b遠又如此靠近的無盡黑夜，絕望支配下的電影和他的作者反而找到了某種悲壯的歸宿。那么最終的一絲苦澀的溫情就顯得那樣難以參透，是留給影像外的希望，還是只能出現(xiàn)在虛構(gòu)中的幻想，無論哪種，在腐爛的現(xiàn)實面前，創(chuàng)作者的善良所帶來的暫時的寬慰，又能存在多久。

時日曷喪

每一場戲都是未經(jīng)剪輯的現(xiàn)實時間流速，所以壘出了四個小時，特別慢。也許時長本身就是point的一部分吧，就像迪爾曼那樣，想讓人切身體會到活在這樣一個政權(quán)下的暗無天日之感，構(gòu)圖也是美的，但整體看下來……并不打動我。這并不是個說故事的好方式，至少不是個在意觀眾感受的故事，太自說自話了，太自我陶醉了。

沒有記憶的國度，沒有白日的夜晚：幾個小故事被打碎在黑夜中交織，卻是以一種沒有時序的方式進行；我們創(chuàng)造出Hadoro教授，正如我們創(chuàng)造出弗洛伊德教授，一條挖掘/解讀我們潛意識的線讓我們安心——這在何種程度上又是一種精神鴉片？Diaz剝奪我們的感官，將我們置于黑色的煉獄中受難。

這部電影中Lav Diaz的長鏡頭，在東南亞cinema的語境下，少了侯孝賢《悲情城市》和《童年往事》中的安靜與隱晦，在臺詞的加持下每一場戲都直指集權(quán)，但正因這樣直接的政治allegories的collage，看到最后一小時out of the four hours，不免有些desensitized。到底是“未來“，“... ?

＃Cannes2019導(dǎo)演雙周(1.5)分了好幾天才看完這部接近5小時的電影，電影的構(gòu)圖特別精致，電影既是有先見地預(yù)示了當下的未來，又深刻地反映了菲律賓當下的復(fù)雜政治。但是在這么長的電影里就會有一種詬病，即人物能否鮮明？顯然在這里沒能做到。

就是說，咱這個劇組是缺剪輯師嗎？