2022年度最佳。對于國產電影而言，恐怕是10年最佳。很多女性關照，補敘了《霸王別姬》里沒有的?，F(xiàn)在來看，感覺《霸王別姬》已經(jīng)舊了，而且角色大于時代。這部片子則更多地側重在厚重的時代感。對于川人而言，是一種欣喜和驚喜。

突如其來的想法，咱們國家的表達對時代記憶從來都是叫苦不迭的，這其實挺讓人難過的。從文學到影視，我們欲蓋彌彰地說了很多，偶有直白，但無論如何，主角永遠是一個平頭百姓，換著皮的符號小人物。他們的最高任務往往即是面對尖銳的情境盡量生存，我相信我們這片土地上發(fā)生的事情足夠尖銳，尖銳到無需編織，但是我們能不能尋找更進一步的東西。總言之，相比于南美的一些著作，我們缺少那些能揮拳的、能左右時代的視角。

《萱堂閑話錄》的口述家史，《癡》的舞臺裝置，《彩排記》和《姑奶奶》的聲臺形表，邱炯炯宇宙初現(xiàn)。一個絕對忠實的記錄者，用當代的、地域性的笑罵將歷史轉譯，再憑借對聲音極度的敏感（腔調、語氣、旋律與劇場的混響）完成一場招魂。 然而時代白往黑來蒼黃翻復，我們的觀看方式卻始終如一?！栋V》尚且用剪輯的強弱與攝影的明暗試圖將觀眾卷入歷史的漩渦?！督仿樘脮凤@然力有不逮。看似升級，實則在漫溢的文本中躲閃不及。于是我們看到黃泉路孟婆湯，看到陰陽相隔，他無法制造虛幻，只能用實景搭建一幕虛幻。

形式雖然好，但是并沒有提供任何感覺或經(jīng)驗上的新知。反而不適于反芻同一段歷史的aesthetics pleasures，不是消費苦難，是沉迷苦難。在影院流下刻奇眼淚的我一瞬間也慚愧地覺出自己與導演身處同一形構的牢籠。中間有不少太文人氣的對白，演員念出來時想到了雙雪濤那些尷尬的讓東北下崗工人說“北方化為烏有了”的短篇小說。從來一代人的事，最好一代人講，第五代至少設身處地，讓下一代人說故事，歷史就變成了更鮮艷而更輕飄飄的年歷圖畫。

2021洛迦諾主競賽-評委會特別獎+青年評審團二等獎。邱炯炯電影第二階段開山作?！赴酝鮿e姬」做到的，「椒麻堂會」大部分做到了；「霸王別姬」沒做到的，「椒麻堂會」做了很多。#年度十佳Mark#

邱炯炯導演的作品幾乎沒讓人失望過，即使從紀錄片轉身劇情片，那份凌厲飽滿的川人的勁道還在燃燒。他的片子在國內（甚至國外）是沒有參照體系的，誰也模仿不了。如果非要找參照物，那要回到默片時代、景片時代。將近橫跨60年的家族掌故、佚事，四兩撥千斤，在螺螄殼里做道場，毫無阻礙，想象力、執(zhí)行力驚人，完成了一次不可能完成的任務；三個小時，寫實與魔幻融會貫通，全然通電了，可以這么自由交叉，暗通款曲，相當出彩。

他媽的今年竟然能同時有《宇宙探索編輯部》和《椒麻堂會》，何德何能啊?？厩菽蹋掀艤蒿?，黃泉路上搓麻將。上一句講完斯坦尼斯拉夫斯基，下一組鏡頭就直接看攝影機。說說遺憾，最大的遺憾是我他媽看這部電影沒準備酒。 170多個鐘頭過去了，舊時代過去了嗎？不清楚。

一星評價這部自我迷戀自我欣賞氣質如此濃烈的裝逼電影是我對自己的時間和對看電影這件事該有的尊重。

全部拍攝都在一個400米左右的棚里，邱炯炯無中生有構建了完整的電影世界，更加成熟和完善。 《癡》是在講他人，《椒麻堂會》講的是自己的祖輩，是在寫一種影像家史。是在有限的空間里，無限的想象力，重生到毀滅，兩條敘事線的自然切換，人生如戲，舞臺依舊。

現(xiàn)做的酸臭-03/26/22 at MoMI

有聲默片，很多場景十分梅里埃。也是近幾年華語新片里少有的沒有哪個角色/演員讓我感到尷尬的，可能是方言、戲劇感對夸張表演的寬容度比較高。