前面是典型的“好漢無好妻，賴漢娶花枝”的故事，一場父（龔老大）子（小六子）之爭；“兒子”與女人與女人的偷奸，終被“父親”發(fā)現(xiàn)而遭到懲罰；于是如同《菊豆》成為一闕歷史循環(huán)的回聲。后面則像《紅高粱》一般，以日本人的出現(xiàn)為敘事意義的轉(zhuǎn)折；“父親”被呈現(xiàn)為抗日英雄，一個(gè)英勇無畏的男人，而“兒子”則顯得怯懦猥瑣，并以女人的要求“去救老大”，使父親偉岸的臂膀占據(jù)了意義的中心，以對父親的認(rèn)同取代了對父權(quán)閹割的恐懼；最后，女人死了，父親和兒子共同向烈焰英勇地奔去——當(dāng)女人被放逐時(shí)，父親和兒子似乎被想象性地組織在民族主義之中，二者歷史的、權(quán)力的隔閡似乎也被彌合于其中。

又一部讓我震驚到感慨竟有這樣的中國電影！攝影極佳，文學(xué)感十足，象征意向滿滿，人欲人情和時(shí)代的豐富性……那個(gè)年代欣欣向榮的文學(xué)界也滋補(bǔ)了更加繁榮的國產(chǎn)電影

紅高粱，大鴻米店的濫觴 壓抑的中國人，周導(dǎo)還是很敢拍的 洋狗，十字架，腳不好都有一種性的隱喻 不過大哥和六子，我要是個(gè)女的我都看不上 你們男人只想和女人睡覺：東洋人用槍，擋道的用刀，你們用錢 東洋人又燒了西洋廟，沒準(zhǔn)這下能把它燒塌了

玉芬堂姐和鄭老屁的前世今生

小時(shí)候看過，就記得男演員姓謝，最后找到了米家山《瘋狂的代價(jià)》，然后找到男演員謝園，再找到這部電影。