60s?。∧茉谠S多80s及以后的槍戰(zhàn)動作片里看到類似的布局與橋段，簡直可以說是先鋒作品了。簡潔明了、干凈利索，目的達(dá)到就收手，沒有小人物扳倒大boss的俗套情節(jié)，非常普通，但也足夠?qū)嶋H。

兩處音效剪輯嗲炸天。但李馬文實在不是我的菜。獨行殺手核心思想：軸。

閃回、聲音和色彩三要素構(gòu)造出夢境般的暈眩感，也難怪影評人會往死前夢境或心理創(chuàng)傷的路子上走。正因為這路子不是大家心中的Parker，它才得以成為最成功的Parker，破壞和刪減有時的確是改編的正途。

cool！cooler！coolest！好幾段的手法簡直值得背下來！

8.5/10。①男主因為一筆錢而被同伙和老婆背叛，他被他們合謀槍殺，雖僥幸活下來但依然進了監(jiān)獄。出獄后的他為了拿回屬于他的那部分錢而四處盤問追殺仇人，最終成功追到錢。②一種既冷峻又酷又緊張的氛圍的營造：冷冽干凈且懸疑詭譎的高水平攝影美術(shù)（布光【大量低調(diào)打光＆表現(xiàn)主義光影】/【冷色調(diào)】色彩/服化/構(gòu)圖等）；大量平行雜耍蒙太奇（比如畫面是男主趕去老婆家，聲音卻還是之前場景的前進腳步聲）和較突兀的閃回（即沒有明確表示角色接下來將陷入回憶）渲染了一種肆意不羈的酷；極佳的配樂和表演（滿頭銀發(fā)、冷厲干練的李馬文）。③運鏡精準(zhǔn)嫻熟。④不少部分都故事重復(fù)；結(jié)尾毫無鋪墊突然揭示的陰謀有些突兀。

現(xiàn)代派與心理學(xué)驅(qū)動著黑色電影的新浪潮，約翰·保曼用閃回編織出了一場瀕死大夢，成為了遠(yuǎn)早于大衛(wèi)·林奇的杰作，夢的盡頭是虛無和絕望，結(jié)局殺手退回到陰影中，放棄了人世的執(zhí)念，主角如同卡夫卡小說中的“K”，在一個個后現(xiàn)代迷宮之中痛苦追尋，殊不知從未存在過出口，酗酒且患有PTSD的硬漢李·馬文是該角色的絕佳人選，保曼將他拍成了有些憨傻卻又冷血的殺人機械，如同電影所講述的，一具靈魂即將離開的魁梧身軀的回溯幻象，這是后來海爾格蘭德和吉布森的翻拍版所喪失的。

剪接越神彩越顯得電影蒼白得只能靠剪接去挽救，接受不了這種單一動機的復(fù)仇故事，對李馬文的無感是硬傷。如果男主角是鬼魂所有復(fù)仇情節(jié)發(fā)生於監(jiān)獄被射殺的那一刻反而更說得通，尤其最後一刻男主角沒出現(xiàn)拿錢。

剪接和畫面很多亮點，人物扁平，主線試圖為人物死磕找個合理的說辭卻表述不清，結(jié)尾想說復(fù)仇意不在錢還是個體無力感？情感線細(xì)膩，特別是和妹妹清晨告別那段。

I want my $93,000! The same question to John Boorman as to Rob Reiner, what happend to this man???

約翰·保曼在1967年拍出的具現(xiàn)代感的黑色動作片，堪稱時代先軀，由李·馬文主演，雖然是一頭白發(fā)，但依然盡顯銀幕硬漢本色。全片節(jié)鏡頭絕不拖泥帶水，某些片段還拍出真正的暴力感覺。另外片中還用了大量的閃回，將觀眾帶入主角的感受中。出演過《赤膽屠龍》的安吉·迪金森在片中也有精彩表現(xiàn)。

很新的電影語言，首尾舊金山兩大景觀（但中間在LA）