三星半，上映版居然刪了23分鐘，無處不在的高斯模糊仿佛在嘲笑我們。 灣的演員職業(yè)生命周期真的很長，一波人從偶像小生轉(zhuǎn)型到實力派演員，完全不違和。果然演員還是得經(jīng)歷生活，還是要有腦子才行。（此處是拉踩）

題材大于故事。。。過于簡化了這個故事本身可以講的東西。阮的角色作為庇護者，圍繞：作為逃跑者，他們就沒有簡單的時候。（原臺詞記不住了）其實就可以用更好的方式來講這個故事，結(jié)果卻把女警自己和罪犯關(guān)于愛與被“拋棄（丟下）”的兩面做為串聯(lián)，簡化了或者說放棄了更深層的挖掘。。。在臺灣本土也許可以打更高分，但在我們的語境里，這個問題離大多數(shù)觀眾太遠(yuǎn)太陌生，無法彌補故事外所產(chǎn)生的共鳴。（類似于《孤注一擲》在國內(nèi)可以用題材引起觀眾共鳴彌補電影本身的硬傷，給觀眾更好的體驗和更寬容的打分。）

很勉強的三顆星吧，不知道出了什么問題，首先感覺故事就不夠抓人，節(jié)奏也有點問題。想要在類型化上做出一些探索，但呈現(xiàn)效果依舊很不痛不癢，對于外勞的現(xiàn)實議題的涉及也只能是隔靴搔癢，只能說臺灣這一類型的片子目前確實還是程偉豪吃得比較透。另外不知道影展版本多的20多分鐘是啥，但就目前這個劇力，片長抻這么長真的會好看嗎？表示懷疑……而且尺度真沒覺得有多大，剖尸鏡頭遮遮掩掩的，實在大可不必。最后，真的不想在大銀幕上看馬賽克了。

懸疑感拉滿，案件尺度也很大。居然是百起情殺案件改編的，現(xiàn)實往往比電影更加殘酷。

女主廢物點心只會幫倒忙 男主除了哭顫抖啥也不會

隨著近幾年移工角色越來越?，F(xiàn)於臺灣影視作品，本片還是極大程度避免了觸犯兩種雷區(qū)，一是過於刻板臉譜，僅將其作為敘事操作工具，二是承載過重的議題色彩，抬升觀眾的閱聽門檻。相反地，本片其實相對出色地藉由犯罪懸疑類型的框架，包裹對逃跑移工的議題關(guān)懷。節(jié)奏明快到位，甚至在動作追逐戲中也成功鋪埋了部分喜劇拍。曾英庭在《最後的詩句》中還可見略略過溢的感懷惆悵，以及過分工整的戲劇設(shè)計感，到了本片，這些負(fù)重難行的導(dǎo)演包袱，最終都成功抖落成隱於無形的類型調(diào)度，也讓全片的敘事看起來更加熟稔暢快。片頭片尾皆可見導(dǎo)演印記。在角色性別與雙線敘事上的大膽嘗試令人驚艷，包括雙女搭檔組合，對於將女性納入犯罪類型敘事，具開創(chuàng)意義，以及實現(xiàn)女主角獨涉險地、推動高潮。只是對犯罪真相的終極解碼，還是因被約化地過分明確，反而顯得單薄。