雖然《砂器》的主人公和賀英良是作曲家，但小說中，他這一身份的最大作用主要還是給劇評家關川提供了超聲波作為殺人武器。

但電影則充分利用了作曲家的特點，將音樂的煽情作用發(fā)揮到極致。

當真相被提示出來時，電影采用平行蒙太奇的手法，將今西警部的陳述、和賀的音樂會以及他童年的經(jīng)歷交叉在一起：音樂廳里，由優(yōu)秀青年作曲家和賀英良創(chuàng)作的、氣勢恢宏的大型交響樂《宿命》正在上演；與此同時，警察局內，今西警部正在陳述案件全貌，和賀（本蒲秀夫）悲慘的童年在一直回旋著的交響樂聲中一幕幕展開——這才是他真正的“宿命”激越而哀傷的旋律蘊含著控訴和絕望，和賀的命運就像是海灘上由砂子堆成的器皿，無論怎樣努力，最終都經(jīng)不起海水的一再沖刷而歸于覆滅為了加重這一效果，影片還安排一段對話：在音樂廳的后臺，等著逮捕和賀的年輕警官吉村問：“他想見父親嗎？”今西則沉痛地回答：“他正在音樂里與父親相見”破舊的草帽、西條八十的詩集，是《人證》中貫穿始終的重要破案線索，小說里，棟居就是在證據(jù)不足的情況下，靠一頂舊草帽和一本破詩集擊中了八杉恭子內心尚存的人性，最終承認了殺害親生兒子的罪行電影更是直接將西條八十的詩譯成英文后，譜上曲成為一首《草帽歌》毫無疑問，比較起詩來，歌曲更容易記憶和傳播事實上，在電影上映后，《草帽歌》作為膾炙人口的流行歌曲，曾經(jīng)在中國傳唱一時而當喬尼用英語唱著日本詩人所作的和歌踏上尋母之旅，這首由父系和母親兩種文化交融而產(chǎn)生奇特歌曲，更是凸顯出他作為美日混血兒的特殊身份和前兩部小說一樣，《白夜行》的原著中完全沒有提到音樂，少年亮司和雪穗是通過《亂世佳人》的小說和太陽剪紙來實現(xiàn)聯(lián)絡的而電影弱化了這兩個貫穿道具的作用，卻將重點放在一盤錄著《天鵝湖》旋律的磁帶上

這盤遺落在犯罪現(xiàn)場的磁帶，里面記錄的是兩位少年的純真愛情，也是偵探韓東洙通向兩人內心世界的入口。

柴可夫斯基的名曲在影片中一再出現(xiàn)，暗喻美皓就是一個極度渴望從丑小鴨變成白天鵝的女人，可是無論她怎樣努力，內心卻始終無法擺脫惡魔的影子小說的故事在亮司死后就戛然而止，電影卻安排了有漢與美皓共同聆聽《天鵝湖》的細節(jié)，有了音樂的陪伴，兩人終于從陰暗的內心走到了溫暖的陽光之下