如果法語是電影的母語，那么越南語就是失母的啜泣。用標準套間的居室建立了法國人帶來的現(xiàn)代的“海”，孤兒寡母榻臥在被褥堆疊成的礁石中，等候已經遠去的男人。望夫的全程，只有此岸母子留守，沒有丈夫的出海沉沒。此岸是近乎天籟的歌唱，太美，極盡婉轉，因此將這個越南傳說的再造，總有種希望“離開的他們（法國人）記得我”的別扭。從自己來看，感覺越南人唱歌美的不像話，大概是很接近小時候外婆的童謠。雖然并不愿意用民族視角和在地的眼光去理解越南作者，可是任何非西方的影像不都是在尋找那種超越慣例的語言，但是最后求而不得嗎？

日常鏡頭的合組，弱化敘事

當代背景下的古代傳說，男性角色被淡化到幾乎沒有存在感，陳英雄從短片開始就專注女性視角了。

韓劇式？

挺有象征意義的

民俗故事的重組，法國似乎只為象征手法背書，沒有新意。

bubiao. 以凝望寫悲劇

今晚與眾人飲宴回家之后，看了越南導演陳英雄的處女短片《望夫石》，20分鐘，拍攝于1991年。 與陳英雄后來的幾部作品一樣，這部短片也是以他美麗的妻子為女主角。 越南生活的那種柔順、肅靜，在考究的鏡頭下徐徐展開。每組鏡頭的構圖、用光，都精致無比。在簡單的臺詞之下，陳... ?

男演員的劇情處理有點突兀，其他都很不錯，開頭小孩的片段要是處理得更隨意一點可能會自然。

越南 藏在女子臉龐的靜默里

我還挺喜歡的，鏡頭很美，葆含詩意，故事信息量很大，青澀的陳女燕溪很有靈氣。

得再看一遍……

母親撫摸孩子的小腳丫。