#SIFF2020-08 節(jié)奏慢不是最要命的，慢在一堆又一堆無(wú)聊且無(wú)用的廢戲上才是真正感到心累。一趟因姑媽生病展開的旅程，路上遇到四次陌生人，真正的重場(chǎng)戲在第三段，但前面已經(jīng)消耗了一個(gè)多小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)，而直到僅剩半小時(shí)之際才由第四次偶遇引出“風(fēng)的電話”的真實(shí)背景和隱含寓意實(shí)在是覺得為時(shí)已晚。 印象里日本對(duì)于這種喪文化的把握一向認(rèn)為是得心應(yīng)手絕不會(huì)出錯(cuò)的，電影整個(gè)時(shí)間里女主角的狀態(tài)都是維持在低點(diǎn)，行為表現(xiàn)不多，聲音盡可能放低，但冗長(zhǎng)的故事線在消耗表現(xiàn)力，瓦解數(shù)次建立起來(lái)的觀感。

2020-75 好長(zhǎng)的電影啊，有些鏡頭晃得恨不得想扶正攝影的手！這種傷痕＋治愈的影片自己不是很感興趣，尤其是前2個(gè)小時(shí)，就感覺是在看郭敬明狗血的片子。其實(shí)我更想問(wèn)春，你為什么要拋棄重病的姑姑跑了？！

【2020上海電影節(jié)】紀(jì)錄片式的公路電影。災(zāi)后的創(chuàng)傷，背負(fù)的責(zé)任，難民的苦難……一切的情感都需要一個(gè)宣泄與釋放的途徑，小春一開始不敢去面對(duì)，但踏上了這條路，看見了，經(jīng)歷了，回憶了，訴說(shuō)了，就有勇氣，好好過(guò)下去……只是…我中間…一直…在打瞌睡…

也算是公路片，在一路邂逅的種種人與事之后，逐漸獲得心靈的救贖與超脫。所遇之人折射社會(huì)現(xiàn)狀，雖群像豐富，但也偏于功能化，在助力情感轉(zhuǎn)折度方面，有較明顯的鋪排痕跡；比較有趣的是日影中甚少提及的庫(kù)爾德人，相比其敏感身份，與陌生女孩的短暫交心與轉(zhuǎn)瞬即逝的笑容更矚目---最深的痛苦絕對(duì)無(wú)法與親近之人分享（所以講姑媽生病后女孩的離開具有內(nèi)在邏輯），唯有在陌生人面前才能卸下各種計(jì)較，袒露心事。女主幾段一鏡到底的爆發(fā)挺考驗(yàn)演技，可惜結(jié)尾實(shí)在過(guò)于冗余直白，仿佛是為了強(qiáng)行匹配最后才橫空出世的主題點(diǎn)睛，如果處理得更虛幻些或許更好。最催淚的卻是重回廢墟偶遇昔日同學(xué)的母親，當(dāng)中空白的時(shí)光對(duì)彼此都多么殘忍。

劇情不感興趣，女主挺可愛ID。

于傷疤上開出的花朵。對(duì)傷痛的回憶和善良的堅(jiān)信，都需要無(wú)悔的關(guān)切與強(qiáng)大的勇氣。不僅僅是這場(chǎng)巨大的災(zāi)難后遺癥，還有同女主角相遇的每一個(gè)人各自的苦難子集，并進(jìn)一步挖掘這個(gè)民族更深的溫度。諏訪并不期望用影像過(guò)濾出幻想，而是將幻想歸還給現(xiàn)實(shí)——太陽(yáng)光下歸來(lái)的墓中人。電話亭中的告解，被風(fēng)聲轉(zhuǎn)譯帶走，大島渚們?cè)?jīng)的悲憤在此不見，微妙之間，電影捕捉到了這層隱秘的變化。不再去質(zhì)問(wèn)“如果不”，而是去安撫“就這樣”，一種“士”的憐憫與博愛，和對(duì)生死的坦然交付。