羅伯特卡萊爾是個好演員，特別適合演這種底層小人物，老爺子主題不變，但內(nèi)核逐漸從都市邊緣人向無產(chǎn)階級靠攏，感覺他越來越左了

Ken Koach的視野是寫實而慈悲，他與一般社會問題片不同的就是他從來不強調(diào)他們的苦況，也沒有為了戲劇而強加或妖魔化其他階層，而是嘗試還原他們的生活。他們雖然貧苦，但守望相助。管工雖然老是責(zé)罵自己的工人，卻沒對主角因白事缺席四天而有任何怨言。他們都嘗試過好自己的生活， 或許成功或許失敗。最後看到縱火的畫面有莫名的感動，那節(jié)奏來到這裏戛然而止，為每個人物的人生留白，導(dǎo)演沒有妄自菲薄，嘗試掌控每一個人的故事，因為他只是個觀察者，他不批判，不嘲諷，不拿著旗號為某人發(fā)聲，甚至不呈現(xiàn)一種狀態(tài)。我喜歡導(dǎo)演為人的品格甚於他的電影。

普通人的窮開心；老鼠和底層人的對照；拍的很真實，感覺像看紀(jì)錄片；為了生存下去，必須反抗。沒講建筑工人放火的后續(xù)，私心希望沒被抓。

這是肯洛奇電影里反抗性最強的主角了，看到女友吸毒，立刻趕走；給害死工友的高端住宅的工地一把火。燒光你們的傲慢吧！左翼做派，大爽。

1980 年代，肯·洛奇因資金匱乏而制作的故事片很少，《底層生活》給了他第二次機會，比爾杰西的劇本是基于他自己在建筑工地工作的經(jīng)驗，包括羅伯特卡萊爾和瑞奇湯姆林森在內(nèi)的大多數(shù)演員也曾在建筑行業(yè)工作過。湯姆林森在 1970 年代因組織罷工而入獄。這部電影展示了主角們的友情和幽默，以及他們壓抑的工作環(huán)境。低預(yù)算意味著只有五周的拍攝時間。Loach說這意味著“人們必須快速移動，當(dāng)他們這樣做時，周圍會有很多能量，這會使表演變得更好?！?他很少向演員提供有關(guān)他們角色的預(yù)先信息，在拍攝過程中，任事件以自發(fā)、自然的方式推進，電影融合了與故事片和紀(jì)錄片相關(guān)的風(fēng)格，尤其是最后一場大火，充滿了曖昧、憤怒、愉悅，就像喬伊斯《死者》中結(jié)尾覆蓋宇宙的大雪，帶來一種讓人蕩氣回腸的、和解式的寂靜，有史以來，暴力被伸張

我們就如同結(jié)尾的老鼠一樣，黑暗中棲息，陽光中躲藏，混亂中死亡。