#TheCinematheque 35mm膠片放映

女主真的是天生好演員

居然忘標(biāo)了

美妙！看看兩人的無言！ 60年代的故事放到21世紀(jì)的旅館 看似隨意，但——著實(shí)妙哉！怎么翻拍？這么著就對了！

與阿巴斯獻(xiàn)給威尼斯60周年的短評有異曲同工之妙：與《廣島之戀》做“對位”的現(xiàn)代詮釋以及將攝制過程與戲里戲外生活展現(xiàn)出來的“后設(shè)”技法。

諏訪的Irma Vep，與阿薩亞斯不同的地方在于，Irma Vep尋找的是皮相的交互，而本片尋找的是血緣的純粹。

C，啊……呃……我是不是不該在還沒看過廣島之戀的情況下看此片？

法國女明星.....

Beatrice的魅力

我始終是不能接受翻拍的，而諏訪敦彥本身也講述了這一點(diǎn)——不可存在之事實(shí)。電影是想象的藝術(shù)，一個(gè)特定的視角，包括人物或一種感情。

#金馬54#太實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的致敬雷乃杜拉斯麗娃岡田英次，穿插廣島之戀的劇照臺詞，導(dǎo)演親身上陣經(jīng)常從講戲化妝開拍結(jié)束NG溝通一條長鏡頭表現(xiàn)，老了的372野玫瑰的特殊氣質(zhì)演繹經(jīng)典的不可復(fù)制與現(xiàn)代人困惑，可是這也創(chuàng)造出來一個(gè)對立的虛構(gòu)文本，但確實(shí)比較悶，旁邊呼嚕聲此起彼伏。35mm膠片版。

啃的生肉。看到最后一個(gè)長鏡頭時(shí)已經(jīng)是失去重心、全身顫抖、心臟差點(diǎn)停止跳動當(dāng)場去世。希望有生之年補(bǔ)篇影評，不然對不起

08/31/2022, @ MUBI.

本片是否重構(gòu)解構(gòu)廣島之戀，不太重要。畢竟只是浮于最表層的文本借用了廣島之戀。其核心概念，鏡頭都無法與廣島之戀聯(lián)系在一起。 概念做了一次跨越，從無法共情廣島之戀到只維持最表面最當(dāng)下的人類之間的互相理解（語言隔閡并不完全隔離人物之間的交流，當(dāng)下快樂，后來的分離），核心概念可理解為展示共情的微妙機(jī)制，即興的，當(dāng)下的，同一個(gè)空間的，情緒涌現(xiàn)的共情。 至于其比較刻意做的敘事形式反而顯得有點(diǎn)蹩腳。過于強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演也無法共情廣島之戀/核爆的部分，但實(shí)際上關(guān)注女主就可知道導(dǎo)演的一個(gè)狀態(tài)了，無需太花過多筆墨。無非是想說離開片場后，共情得以在兩個(gè)陌生人之間驟現(xiàn)。 最后的分離，看似與廣島之戀的分離有異曲同工，但前者是無根無留戀地離開，后者則是因痛逃避罷了。 其他做得比較好是鏡頭視點(diǎn)比較統(tǒng)一地關(guān)注女主的狀態(tài)。

晦澀難懂，也沒覺得這個(gè)被推崇的法國名演員有多美，又降低了我觀看此類不好懂影片的興趣，不過倒是激起看《廣島之戀》的興趣，誰有呀？