無法忽視幾乎激進的、作為一種顛覆或反擊的女權主義的前提情境：自殺的男作家前史被抹去，成為徹底失聲的符號（他的“大作”一個字也未曾透露，而僅僅成為默文竊取名聲與財富的工具），幾乎是一記無情的嘲弄從一開始，默文就徹底地據(jù)有了視角，惟一的視角

同時，她的冷漠神色與似乎古怪的活動始終帶有私密的排外性，我們跟蹤著（或者毋寧說，作者謹慎地拋出）她的一些行動，卻始終與那暗藏的心理隔著距離。

那些她獨處室內的私密時刻并不少，可是我們并不因此就敢說真的走進甚或理解了她

但是松散的組織法又顯然有別于措辭激烈的檄文。

默文似乎就是個經(jīng)歷了比較復雜的成長、進步的女子，并非十分清醒，但已有變革意識與強烈的主體性，要求主動權比之于《旺達》結尾那仍舊茫然的目光，那種不自覺的反抗，這種進步是顯豁有力的（當然一個重要前提—錢包的問題得到解決了）另一方面是始終流動多變的環(huán)境，尤其是陰郁灰調（卻是圣誕節(jié)日時節(jié)）的蘇格蘭步入酷熱的西班牙海灘，時而偏離人物重心而頗為跳脫的當?shù)丨h(huán)境好像在搶占敘事（唱起歌謠的司機，當?shù)厝说谋寂９?jié)慶祝場面，荒涼野外過夜，甚至從一開始就有征兆，一個錯接的、神秘而并無下文的電話），這些并非必要，更很難說在劇作上有什么明確目的性（更可恨的，該死的象征性），但它確實顯現(xiàn)導演對于環(huán)境的敏感、細心體察、有效抓取并融匯到影像中去的能力，也是環(huán)境與人物互為裨補、彼此充實的完型法，更是讓客觀環(huán)境在這個影像化過程中得以彰顯其風力的途徑（好像環(huán)境也有了主體性，而不再淪為服務性的背景幕布，甚至是為服從主題而無底線歪曲的符號體系）更為一般的與直覺的（拋卻故事背景），這種布滿大小意外的特別旅程，總要比《曬后假日》的游客跟團打卡式的觀光之旅有趣得多有趣的是，甫一粗略看去，不怎么感冒，因為一頭霧水，也因為某種“道德負擔”，甚至還可能是疑似某種不自覺的被冒犯感（不僅是男性的缺席，更是那毫不留情的游戲心態(tài)，分尸的黑色幽默，在此之后，性別批判視角則更多地轉向個體存在視角），但回過味來，又覺得驚為天人不負責地提供一種刁鉆的辯護：也許最喜歡的電影恰恰是那些第一眼看不上沒那么對眼、甚至疑惑的電影，如果一上來就直呼過癮，那接下來就沒有空間了余味是浸染出來的，電影存活于觀看后，這同觀看的過程一樣重要

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