很有意思的片，音樂選得非常好。 我們需要冷酷的，沒有情感驅(qū)動和道德牽絆的，完全為自己活的女性角色。 女主的故事在我看來是復(fù)仇爽片：你拋下了我，所以我要拿走你剩下的一切，讓你消失。我不在乎也就不會被傷害。

my dream is to travel around the world.

8.5/10。女主男友自殺，她后來還得知男友生前出軌了與她閨蜜睡過。電影講述了女主不斷試圖在“釋懷過去”和“糾結(jié)于過去”間徘徊（其中一大主線是女主踏上公路之旅）。影片運用憂傷而冷冽（后段雖相對溫暖但溫暖地克制）的高水平攝影美術(shù)、大量手持、松散的敘事結(jié)構(gòu)營造了迷?；靵y的氛圍（契合女主心態(tài)），但作為角色導(dǎo)向的電影本片角色心理曲線很模糊（也或許是較模糊），扣1分。

3.5 一部觀感獨特的女性電影 全片以斷裂感很強的節(jié)奏推進 表現(xiàn)了女性的很多個側(cè)面 比如女性可以一邊做著殘忍的事 一邊展望著美好 中間的“過渡”只需要戴上耳機聽一首不錯的歌 女主角默文卡拉幾乎是現(xiàn)代女性的集體隱喻 她在愛情中卑微 一邊看著男友留下的遺書“你要堅強” 一邊卻要清洗懦弱的男友自殺后的地板 一邊讀著男友寫下的“我愛你” 一邊忍受男友生前與閨蜜的出軌 而墨文的反擊更有意味 將男友的書稿改成自己的名字拿出去賣錢以取得經(jīng)濟自由后的獨立 這份“自由”來的也著實諷刺 在自由的出走中她忠實于自我 也有與婊閨蜜的分道揚鑣 也有與陌生人的露水情緣 那場西班牙的奔牛節(jié)隱喻女性覺醒的儀式 也令全片間斷的觀感呈現(xiàn)出詩意 與之后琳恩拉姆塞的作品一樣 這是一部更強調(diào)主觀和感受的電影 對個人而言 如果再有一個更好的故事 就完美了

個人認(rèn)為 沒有任何提示、直接代入 并一直哇啦啦到結(jié)束的電影，是劇作上的偷懶、能力上的掩飾

前往平流層的人。

拉姆塞的第二部長片，同《捕鼠者》一樣，主角的行為總有種如刺在喉的感覺，吐不出來也咽不下去的難受。其后的《凱文怎么了》也是。這幾乎成了拉姆塞的標(biāo)簽。

宿醉里頂著雞窩頭看的，充斥著近乎泛濫的近景特寫，也充滿了要命的扼喉感。反叛女孩厭世之旅，似乎上了年紀(jì)，對這種看起來很酷的題材就感覺淡淡了……

我很喜歡這個導(dǎo)演，她將孤寂種在開口與不開口之間，再以心底的難過將其滋養(yǎng)，小心呵護，是的，連孤寂也要我們小心呵護，要守護它成長啊，畢竟孤寂才是我們的最終伴侶。/ “我叫默文·卡拉?！辈粩嘤腥藛柶鹉愕拿?，這意味著你處于逃離的過程之中，不斷走向陌生，可會走向新生？在逃離時逃避，逃離是逃避的方式，但逃避不能作為逃離的結(jié)果。我們始終只有一個名字，局限，或許這也意味著逃避的不可能，人無法逃避自己的名字，人不能逃避的不是眼前生活眼前人，人不能逃避的是自己。

西班牙上好風(fēng)光，彈起我心愛的土琵琶。。。

拉姆塞不愧是攝影師出身，渣畫質(zhì)亦掩蓋不了攝影的出彩，英國和西班牙的色調(diào)對比非常棒。女主那種茫然失措的狀態(tài)很到位。稍稍覺得這部里的音樂有點過火。

無法忽視幾乎激進的、作為一種顛覆或反擊的女權(quán)主義的前提情境：自殺的男作家前史被抹去，成為徹底失聲的符號（他的“大作”一個字也未曾透露，而僅僅成為默文竊取名聲與財富的工具），幾乎是一記無情的嘲弄。從一開始，默文就徹底地據(jù)有了視角，惟一的視角。同時，她的冷漠神色與似乎古怪的活動始終帶有私密的排外性，我們跟蹤著（或者毋寧說，作者謹(jǐn)慎地拋出）她的一些行動，卻始終與那暗藏的心理隔著距離。那些她獨處室內(nèi)的私密時刻并不少，可是我們并不因此就敢說真的走進甚或理解了她。但是松散的組織法又顯然有別于措辭激烈的檄文。默文似乎就是個經(jīng)歷了比較復(fù)雜的成長、進步的女子，并非十分清醒，但已有變革意識與強烈的主體性，要求主動權(quán)。比之于《旺達》結(jié)尾那仍舊茫然的目光，那種不自覺的反抗，這種進步是顯豁有力的。

難得看到這樣一部將鏡頭色調(diào)音樂等各方面的影像語言都運用得極其嫻熟而完備的電影，然而就是沒看明白到底想說個啥。

喜歡色彩和光影。主角整體給人的感覺游離在生活之外，行動和語言好像都是無意識發(fā)生的。浴室那場戲很驚艷，配樂也恰到好處，讓人開始懷疑敘述的真實性。很難對這個角色進行普世價值觀下的道德審判，她不像一個有主動性的個體，從這點上來說她的欲望都變得不可信，或者說表現(xiàn)得并不像欲望，像走在路上的軀殼，她只想要不停走下去

故事很簡單也太過理想，但是影調(diào)太喜歡了，兩個女孩性格設(shè)計的也不錯，如何檢驗一段友誼去旅行吧。