這個(gè)題目的問(wèn)題在于，在句式這種高級(jí)的東西中，小津=周瑜而成瀨=諸葛，似乎現(xiàn)實(shí)中反過(guò)來(lái)的，小津大約是日本電影第一巨匠，就算他是第二巨匠的話，第一也是溝口健二而不是黑澤明（比如Paul Wileman列舉時(shí)候的順序）成瀨則一直屈居第四巨匠系統(tǒng)看過(guò)小津之后再去看成瀨，發(fā)現(xiàn)不少可商榷的問(wèn)題1、小津的默片是被高估了的，或者說(shuō)是嚴(yán)重被高估了的只需要比較一下這張碟里的兩部片子就能看出來(lái)《小人物加油吧》與《我出生了，但……》相比，同樣是拼爹的故事，成瀨的視聽(tīng)語(yǔ)言現(xiàn)代化程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高過(guò)小津小津大約算是性格導(dǎo)演，票房口碑俱佳，風(fēng)格又十分統(tǒng)一（盡管全看了之后發(fā)現(xiàn)這也是個(gè)神話）《我出生了，但……》被視為小津默片的最高成就，但對(duì)比之下絕對(duì)相形見(jiàn)絀不過(guò)以成瀨那么多的鏡頭和那么快的剪輯，觀眾會(huì)眼花吧2、再比較一下《不是血親》與《開(kāi)心地走吧》的開(kāi)場(chǎng)戲，兩場(chǎng)內(nèi)容完全一樣的戲，小津用了10分鐘，成瀨用了兩分半不是說(shuō)短了就是好，而是從分鏡、調(diào)度到剪輯，成瀨高出太多當(dāng)然《不是血親》在后，有進(jìn)步也是正常的

小津是到了有聲片才真正NB起來(lái)的，《獨(dú)生子》、《父親在世時(shí)》到后來(lái)的幾部無(wú)上經(jīng)典，我一直覺(jué)得小津最好的片子是《麥秋》、《東京物語(yǔ)》、《晚春》。

當(dāng)然這里面有個(gè)東西叫小津神話，對(duì)于以上三部片子，小津的緩慢和刻板是非常合適的符合內(nèi)容的形式成瀨片中語(yǔ)速比小津快，煽情比小津用力太多《不是血親》里推拉鏡頭都用濫了當(dāng)然這是個(gè)很有趣的電影史問(wèn)題，我只想說(shuō)在小津的風(fēng)格被激賞的時(shí)候（主要是他的粉絲和評(píng)論者都大大地有名），這邊還有些學(xué)者在討論所謂的“成瀨機(jī)位”和“成瀨調(diào)子”

多看幾部之后再寫(xiě)。

當(dāng)年還在松竹的時(shí)候，成瀨一直排在小津和清水宏之后，后來(lái)成瀨跳槽有聲片時(shí)期以《母親》獲得極高的國(guó)際聲譽(yù)，但是日后小津名聲漸隆，成瀨反倒需要在DVD時(shí)代被重新發(fā)現(xiàn)了我自然是熱愛(ài)小津的，但成瀨也是值得仔細(xì)做一做的大師，巨匠二字絕不是虛名

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