權(quán)柄會(huì)崩潰，智慧會(huì)腐朽，引領(lǐng)我們進(jìn)入金色大門的，唯有愛，唯有愛

3.5 部分鏡頭太cult了。喜歡裡面討論的烏托邦的話題，但討厭性的濫用。

好混雜…. 最后又退行到有性繁殖簡直悲劇

劇情太冗長了，那些炫技的場面現(xiàn)在看來很是可笑。

大只佬有大智慧之諾斯替主義大戰(zhàn)本質(zhì)主義。能算是近期看過的最有意思且最詭異的未來社會(huì)構(gòu)想，但制作上的粗制濫造也使得影片的嚴(yán)肅性在一定程度上消解了，也許能把觀眾在無意間逗笑的電影方成其為cult吧

肖恩·康納利第二次告別邦德之后，演出了一個(gè)形象跟優(yōu)雅的邦德大相徑庭的角色，但其實(shí)也能看作是一個(gè)深入敵營四處風(fēng)流的孤膽特工。本片由內(nèi)而外散發(fā)著怪異氣質(zhì)，迷幻深?yuàn)W，邏輯跳躍，剪輯意識流，約翰·保曼肆意展示自己的文學(xué)儲備和視聽品味，坎普至極。故事套用反烏托邦的類型框架，以科幻軟色情片為底色，強(qiáng)調(diào)尊重人類的生命規(guī)律，探討繁衍和性欲，腦中探秘和集體傳道的橋段和《太空英雌芭芭麗娜》的傳遞內(nèi)功異曲同工，但約翰·保曼的表達(dá)又不止于此，古怪的世界觀中還摻雜個(gè)性覺醒、階級壓迫、藝術(shù)永恒等議題，想講的內(nèi)容其實(shí)頗多。中世紀(jì)七十年代未來風(fēng)格混雜的服化道景以及永生者奇特的儀式手勢拼湊出恐怖谷式的詭異，將養(yǎng)老院重新詮釋為監(jiān)獄，與《綠色食品》重新定義圖書館和安樂死機(jī)構(gòu)一樣營造出意味深長的驚悚

We few - the rich, the powerful, the clever cut ourselves off to guard the knowledge and treasures of civilisation as the world plunged into a dark age. To do this, we had to harden our hearts against the suffering outside. we are custodians of the past for an unknown future.

永生——帶來無盡的困擾。人類通過少數(shù)人的永生來記錄知識，對外野的人用薩杜斯來殺戮、驅(qū)使。直到他來，為真相，也為復(fù)仇，賜予他們死亡與新生。

在pub里看到睡著

視覺方面不錯(cuò) 截了很多圖 還有反諷的態(tài)度 反烏托邦有點(diǎn)俗套，，

靠織物與鏡面支撐起的小成本科幻，各種半透明的布料輕巧地營造未來不同的空間氛圍，并將精神控制與肉體張力戲劇化，而鏡面則與科學(xué)實(shí)驗(yàn)聯(lián)系在一起。層層反射的水晶體凝聚了人類所有知識，作為戒指可以隨時(shí)提供語音問答，相信GPT不用2293年就能實(shí)現(xiàn)這一功能。未來高等人向男主傳授知識靠的是口述記下來的引文，書籍本身被拋在墮落的人間積滿灰塵，而藝術(shù)品卻被帶走收藏、保存。雖然槍擊暴力并不少，但總體感覺并不像一般科幻那么陽剛，唯一的男性智人大部分時(shí)間里都是被關(guān)押、觀察的奇特物種。但與70年代精神吻合，愛欲最終瓦解了精英的烏托邦，生育也作為文明的希望（錯(cuò)誤地）得到肯定。對殖民主義的指涉比較明顯，但殖民者培育、引導(dǎo)代理人毀滅自己的設(shè)定還挺少見的。剪輯對時(shí)間的操控未免有炫技的嫌疑，那些閃進(jìn)的片段并不必要。

算是一部探討永生的電影。懷念那個(gè)年代的光影和氛圍。綠衣女主居然是沙丘里的女巫頭頭。