【C】美在用黑暗作畫，但比《四次》差得遠(yuǎn)，充斥著些偽概念。剝奪了語言又不斷尋找些特定的聲音承擔(dān)語言的媒介，自己不覺得虛偽嗎。

主角是洞 二號主角是山

【6/10】兩處互文十分明顯：第一，電視機的影像里，兩個人在米蘭乘坐電梯攀爬高132米的大廈，與探險者們來到南部農(nóng)村，深入地下，探索距離地面687米的深淵。第二，探險者們愈發(fā)深入地下，老人的病情愈發(fā)嚴(yán)重。至于其中有什么指涉，仁者見仁，智者見智，個人而言對于這類影片并不感冒，當(dāng)然，仔細(xì)觀察拍攝角度、位置的變化也是一種樂趣。

雖然體會不到作者的深意，但還是被未知之境激起了好奇心，反倒是平凡的村莊，平凡的老者，平凡的蒼松一點也不好奇了。真正打動我的還是記錄，作者用影像手段，記錄一件小事，一些稀松平常的。這個世界上還有許多這樣的地方，我們再熟悉不過，我們太熟悉而從不把他們當(dāng)作風(fēng)景。

全程當(dāng)紀(jì)錄片看的，最后居然告訴我是個真實事件改編的故事片？？？大部分時候都只是秀技術(shù)力的硬件廣告，像是那種賣電視的地方會循環(huán)播放的素材集合。但確實很讓人好奇啊，到底是怎么把攝影機和攝影師挪到那些位置的呢？

分寸感怎么那么好，通透，清爽，就像那牛鈴和淺草地，話語是什么不重要，在溝通就好了，是誰也不重要，各司其職就好了，洞內(nèi)外若有若無的關(guān)聯(lián)，古典樸素的活著。

感覺邦哥能駕馭的更好

美是真美，困是真困。

7/10。洞穴垂直升降的特征，與電視專題片里代表經(jīng)濟奇跡的向天空凸起的大廈，形成了意大利工業(yè)城市與偏遠(yuǎn)村莊發(fā)展上的垂直落差。探險隊用來丈量巖壁深度的卷尺、油燈和手繪地圖更接近一種軍事工具，它明確參與了對圣地的殖民探索，當(dāng)肯尼迪封面的雜志紙燃燒著徐徐飄蕩，以回聲判斷黑暗深度，作為對照的老人病倒了。導(dǎo)演將景觀與人做了有趣的匹配剪輯，就在帶著頭燈的醫(yī)生為老人看病時，一束光射入洞穴，與照映著病人的光亮相互混淆，此刻老人的病情與洞穴圣地產(chǎn)生了共鳴，探險家們大膽繪制了洞穴的形狀、剝奪了它的神秘，老人所象征前現(xiàn)代的自然神話也隨之死亡。攝影機從洞口的位置凝望著天空、巖石和兩頭走失的牛，如睡眠般的速度游覽著深淵，鏡頭感官上的陌生化像是老人的主觀意識。人的神跡也不過時間的滄海一栗，最終迷失在無限宏大的草地與霧氣中。