其實和《冬眠》很像，男主角就像是《冬眠》里的男主一樣，到處想要找尋思辨的出口，不信宗教、鄙夷社會、反感過往和家鄉(xiāng)，然而他終究逃不了，到底還是在爺爺家門口挖井。 錫蘭的電影越到后面，越感覺不是超現(xiàn)實的畫面驚了我一下，而是里面的時間感。譬如在《野梨樹》中，夢境可以很悠長，現(xiàn)實卻可以用兩個畫面直接打通。男主在家停留的日子和當(dāng)警察歸來的日子，一個凝視鏡頭就可以越過去，這種神奇感不在于省略，而是在于連貫，他在不經(jīng)意間讓本來存在的觸感流到了另一個時空，這讓人毛孔結(jié)冰。

這回真的有點玩兒大了…可能是我第一部不太喜歡的錫蘭。話多不是問題，冬眠就是錫蘭在文學(xué)和影像之間做的一次非常積極的嘗試。但野梨樹進一步打破了這種平衡，幾個外景調(diào)度已經(jīng)徹底崩了，運動鏡頭讓電影失去了穩(wěn)定感，光線也變得非常凌亂，節(jié)奏也在絮絮叨叨中變得不太可控，以至于最后一個場景都沒有給人安心凝視的機會…而他最大的魅力恰恰就在于這些地方。如果說這些是導(dǎo)演意圖的話，又不夠明顯。幻覺和夢境美則美矣，但不甚高級。 不過，元小說/電影蠻有意思，cynical的狀態(tài)也很好玩。錫蘭很誠懇地把自己的內(nèi)心暴露出來，把自己對世界的種種不平和質(zhì)疑傾倒出來，也把土耳其各個層面的問題展現(xiàn)出來，還是讓人有些佩服和動容的。

#Büyülü Fener Ankara父子爭執(zhí)開始的水井旁結(jié)束夢境 母親的堅持 安納托利亞的秋和冬 班車上的夢 金色的麥田和樹下的一吻 特洛伊木馬的藏匿 書店里的喋喋不休 小亞細亞半島的畢業(yè)生在回鄉(xiāng)田野上不知所措 錫蘭冗長的對話從家庭說到宗教 包括那本滯銷的野梨樹

無論男主試圖理解父親還是試圖反對父親，他都是想通過父親來寬慰自己的人生，但當(dāng)他理解父親的那一刻，一切都釋然了，問題并沒解決，但問題已經(jīng)不重要了。

比題材類似的《杰出公民》（平庸的影像）和《只是世界盡頭》（聒噪的臺詞）要令我舒適很多，盡管我仍然更偏愛曾經(jīng)用沉默予以我巨大的空曠與死寂的錫蘭，但通過主角的作家身份，喋喋不休的、承載密織負熵（信息）的臺詞也在某種程度上合理化了（更何況在保證了一定文學(xué)與哲學(xué)深度的同時也能與生活的調(diào)性契合），最后枯井落雪的畫面終于回歸《三只猴子》自然聲響（風(fēng)雷雨雪），乃至通向一種更為深遠遼闊的天地闃然。

2.5 / 仿佛浪費三小時看了部青春家庭成長情節(jié)劇，還鄉(xiāng)敘事下大寫的矛盾＋煽情＋人生哲理，幾乎每一個段落都擰巴抓馬又非常粘稠地攪在一起，真的是再多片長和臺詞都無法掩蓋的單薄啊。事實證明沉溺于自我剖析和自我沉溺本身并無太大不同?，F(xiàn)在非常疑惑當(dāng)初到底是怎么給《冬眠》五星的？

#5500. #Cannes71# 7分。攝影好的沒話說，看到金秋的山野啊冬日的霧氣啊樹葉間的陽光啊都美好極了，然而半小時起的不著調(diào)對話實在是無聊，根本沒有必要搞這么長……關(guān)鍵還不只一場。所幸各種小招數(shù)都不錯，沒事兒翻個做夢什么的。結(jié)尾半小時感人至深，差點就能翻盤了。不著調(diào)的爹和又喪又嘴欠的兒子。

錫蘭在《遠方》《小鎮(zhèn)》中拍過的主題，到了這一部終于接近完美了。所謂鄉(xiāng)愁，無非是一種好壞參半的記憶，你憎恨，你離開，你理解，你回歸——只要你（懷著誤解）說出“鄉(xiāng)愁”，人啊，就永遠是流浪在故鄉(xiāng)街頭的畸零人。

男主和奧斯曼最偉大的建筑師Sinan同名。電影講述了一個較真的理想主義者在180分鐘的喋喋不休中和各種人吵架的經(jīng)歷，最后30分鐘淪為了冬眠2.0，也在生活的渦旋中選擇了一種看似和解的退讓。看Ceylan的片子，仿佛以頭搶地，你越用力，感受就越深刻。

4.5星。這是第一次在銀幕上看杰伊蘭的作品，且是土耳其語，無字幕，長篇又深入的對話非?？简炍业穆犃Α贿^覺得對話還是拍的很日常、生動，觀眾也不時被對話小逗樂。電影很現(xiàn)實，也很魔幻。此外，坐我右邊的一位“鄉(xiāng)村感”青年，有著微微的汗味——這倒沒有使我生厭，倒是為觀影添加了氣息。

3.5。這哪是看片，簡直就是在讀字幕，不過臺詞寫的倒確實很好，畫面色彩調(diào)的也挺好看

四星半，家庭關(guān)系有一些私人共情，但更重要的是其中知識分子自戀又自省的內(nèi)心狀態(tài)描摹，尤其作者特地沒有塑造一個過于高階的主角，而是讓他維持在自戀》自覺的微妙狀態(tài)，由此便有太多可展開的講述。