萬(wàn)籟鳴在1958年導(dǎo)演的《墻上的畫(huà)》（網(wǎng)絡(luò)片長(zhǎng)14’51“）簡(jiǎn)直可以用神作來(lái)形容，是繼《古博士的新發(fā)現(xiàn)》和《木頭姑娘》之后再次打動(dòng)我的作品，必須五星力薦。

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故事的主題并不復(fù)雜，主要是提倡小朋友愛(ài)護(hù)書(shū)籍，不亂撕書(shū)在表現(xiàn)形式上，前半段讓畫(huà)上的形象變活與小主角進(jìn)行互動(dòng)，產(chǎn)生沖突，后半段則將小主角引入畫(huà)中，讓他自己意識(shí)到不愛(ài)護(hù)書(shū)的后果走入畫(huà)中的方式之前曾經(jīng)出現(xiàn)在靳夕的《小梅的夢(mèng)》中，不過(guò)并沒(méi)有過(guò)多展開(kāi)，而萬(wàn)導(dǎo)這次更進(jìn)一步，將畫(huà)中的想象演繹得異常精彩進(jìn)入畫(huà)境之后，細(xì)心的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，里面到處可以找到萬(wàn)老后來(lái)的名作《大鬧天宮》中的元素

其中閃閃發(fā)光的畫(huà)面，堆著書(shū)本的巨石，以及古典風(fēng)味的配樂(lè)，讓觀眾仿佛置身天宮。

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忽而一本祥云背景的書(shū)打開(kāi)后，頓時(shí)讓人眼前一亮，孫悟空翻著筋斗由遠(yuǎn)及近地跳了過(guò)來(lái)

由于當(dāng)時(shí)還沒(méi)有《大鬧天宮》，所以悟空的形象看起來(lái)有些陌生，不過(guò)這可是萬(wàn)導(dǎo)首肯的美猴王原型。

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接下來(lái)，書(shū)中出來(lái)了一個(gè)個(gè)動(dòng)畫(huà)形象（有一些也在日后的上美影片中出現(xiàn)），比如武松打虎、連升三級(jí)等，讓人看得很過(guò)癮

而最后將小主角逼出畫(huà)面的獅子則有點(diǎn)象《大鬧天宮》中悟空變出的獅子。

由此可見(jiàn)，萬(wàn)導(dǎo)將此片作為了《大鬧天宮》的前奏實(shí)驗(yàn)片，可見(jiàn)其珍貴的價(jià)值。

從動(dòng)畫(huà)形象來(lái)看，負(fù)責(zé)人物設(shè)計(jì)的矯野松曾參與過(guò)《好朋友》、《夸口的青蛙》、《野外的遭遇》等多多部動(dòng)畫(huà)，此次的形象仍然讓人感覺(jué)舒服且富有美感，可惜這位大師已經(jīng)在今年的疫情期間靜靜地過(guò)世了。

在細(xì)節(jié)方面，讓人印象深刻的是導(dǎo)演在片中對(duì)“偷”這個(gè)動(dòng)作的成熟處理。

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開(kāi)頭小主角將書(shū)撕下后，導(dǎo)演并沒(méi)有直接拍他將書(shū)頁(yè)藏在身上的鏡頭，而是通過(guò)捂住衣服、左顧右盼等動(dòng)作側(cè)面地表示其將書(shū)頁(yè)帶出圖書(shū)館

回到家后，也沒(méi)有拍他將書(shū)頁(yè)從身上拿出的鏡頭，而是直接跳轉(zhuǎn)到手上拿書(shū)頁(yè)的場(chǎng)景。

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猜測(cè)導(dǎo)演這樣拍的目的可能是考慮“偷”的動(dòng)作對(duì)小朋友會(huì)產(chǎn)生不良影響，畢竟小朋友的出發(fā)點(diǎn)和“偷”還是有本質(zhì)區(qū)別，可見(jiàn)其用心之深。

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