這篇文章最初發(fā)表在書中，包括電影評論和董事采訪請?jiān)嘉淖执涟拇罄麃嗠娪啊?Houmai”和Rich Youth的澳大利亞版本是空的和被盜的他們生活在一個(gè)從小就被社會學(xué)家定義的“富裕社會”中根據(jù)（某個(gè)時(shí)候），他們選擇了某個(gè)人文主義專業(yè)在大學(xué)學(xué)習(xí)后，他們已經(jīng)二十歲了他們離開校園，進(jìn)入社會，繼續(xù)進(jìn)行不同的實(shí)驗(yàn)“一半” - “，他們似乎都沒有和損失在如此安全，友好，完整的材料中，他們的“青春期”似乎是無限廣泛的他們什么都不會錯過，但這可能是他們最大的問題上面的“小素描”是詹姆斯·沃恩（James Vaughan）（朋友和外國人）的新作品中雷伊和愛麗絲的肖像，看著周圍千年世代的真實(shí)描繪 - 他們在中產(chǎn)階級家庭中，并得到了很好的教育生活在一個(gè)受到良好保護(hù)，完全免費(fèi)的環(huán)境中，在二十歲時(shí)，您仍然不知道該怎么做 - 很難選擇，仍然沒有“最后一個(gè)時(shí)期”，“困惑”是一個(gè)很多時(shí)間31 -year -old -vaughan出生于悉尼他從小就開始上過私立學(xué)校

它主要接觸到與“白人，中等和高級階級”相同的同學(xué)。

他第一次學(xué)習(xí)藝術(shù)學(xué)校，后來轉(zhuǎn)向電影他的電影通常是基于他熟悉的團(tuán)體：您喜歡它），他在2013年的柏林電影節(jié)上被選為狹窄的選擇，講述了三個(gè)少年羅伯特（Robert），克里斯（Chris），克里斯（Chris）和托尼（Tony）的故事他們向附近的后院扔垃圾，并計(jì)劃在澳大利亞的小學(xué)之旅中組織一場可持續(xù)的音樂會這部新電影于2021年在鹿特丹電影節(jié)上首映，以及三個(gè)青少年“成人版本”這部電影是二十歲時(shí)的男性和女主角他們就像暑假一樣的小學(xué)和中學(xué)生他們沒有“生存壓力”，并且繼續(xù)度過一個(gè)漫長而短的假期分從情節(jié)中，它可以分為“類似浪漫”，“迷失悉尼”和“雞肉和鴨子”的三個(gè)部分 （注意：一個(gè)小名是獨(dú)立的）在第一部分中，剛遇到了營地的雷伊和愛麗絲愛麗絲（Alice）很長一段時(shí)間后不久就失去了愛，他“放開了老愛”雷伊的旅行理由并不是未知他似乎不知道為什么要改變這些地方閱讀本書睡在帳篷里小勞倫（Lauren）和愛麗絲（Alice）在河邊相遇愛麗絲問：“他是男孩的男朋友嗎？” “不，我們只是知道，但是我們只是一起玩“在第二部分中，愛麗絲和雷伊回到悉尼，繼續(xù)自己的生活愛麗絲告訴她的朋友們他的“相似的羅馬歷史”，分享了自拍照，并談到了奇怪的普通旅行雷伊雷伊（Rey）從婚禮視頻中收到了訂單，與我的朋友們打開了終點(diǎn)，這輛車突然與朋友們一起闖入終點(diǎn)，雷伊的母親來幫助道路側(cè)面的主人被汽車“拋棄”在第三部分，雷伊和“政黨”和“黨”見面豐富的藝術(shù)收藏家戴維（David）向這個(gè)第一個(gè)年輕人講道，里面有一個(gè)男人，在一個(gè)充滿繪畫和雕塑的別墅里，有著強(qiáng)烈的趨勢，您提出了許多問題：“您是否同意諺語：相機(jī)的作品：相機(jī)的作品：相機(jī)的作品：只是虛幻的藝術(shù)嗎？ “隨著鄰近房屋的奇怪實(shí)驗(yàn)音樂的聲音，都繼續(xù)談?wù)撁總€(gè)單詞，并談?wù)撟约骸边@是一個(gè)非常輕松的電影觀看過程回想起來，有不同的電影“剩余的口味”導(dǎo)演“埋葬”了許多問號，并邀請觀眾在跟蹤過程中解鎖在電影之前，19世紀(jì)的明信片隨著幻燈片而發(fā)生了變化，展示了新南威爾士州的風(fēng)格和土壤形式，并在當(dāng)時(shí)加入了澳大利亞 “”這是澳大利亞殖民歷史的一部分今天，澳大利亞的殖民歷史仍然有爭議在接受沃恩的書籍采訪時(shí)，他說：“我也是殖民者整部電影的框架，并將這部“放松”的喜劇放在歷史背景下在整部電影中，最令人印象深刻的是雷伊的“互動”和一罐不朽的樹大衛(wèi)帶雷伊參觀家里的收藏在一樓的一個(gè)小房間里，大衛(wèi)堅(jiān)持讓雷伊（Rey）擊中拳頭幾乎與墻壁混合的某種抽象圖像 REY照片是偶然拍攝的，并從大孔中隨機(jī)產(chǎn)生圖像目前，她穿著健身西服的女兒找到了大衛(wèi)并急忙走路大衛(wèi)還“抱怨”他女兒的雷伊說：“這個(gè)孩子不得不喝高處，打破了繪畫”雷伊仍然是一個(gè)空的表情，喃喃地說：“我不喝醉了”，在桌子上撕下幾張廚房紙，走到門口，包裹童話般的球，把童話拿在桌子的角落里

在嘈雜的環(huán)境中，雷伊似乎是一種不相容的存在。

他不像愛麗絲無論他走到哪里，“自拍”都是與周圍環(huán)境交流的心態(tài)他熱切地跟隨與人的接觸，但他不知道如何開始對話他小心當(dāng)他躺在帳篷里時(shí)，當(dāng)愛麗絲試圖伸出手時(shí)，他有點(diǎn)緊張，問：“我可以說實(shí)話嗎？”他說：“我們似乎太快了，我還沒有準(zhǔn)備好”他不知道自己想要什么，也不知道如何與他人真正聯(lián)系當(dāng)他對待不朽的樹鍋時(shí)，他只是包裝了各種問題和混亂，并假裝存在

本質(zhì)悉尼的許多年輕人處于這種“損失”狀態(tài)。

他自己的這種“混亂”也使他們對充滿問號的關(guān)系的親密調(diào)查

很多時(shí)候，兩個(gè)人最初都處于“類似浪漫”的模棱兩可的關(guān)系中。

步行，這種關(guān)系來了最后，簡短的“類似的羅馬歷史”成為了“故事”或“八卦”的段落，它使圖書館豐富了朋友并聊天另外，沒有其他用途也許，在“和學(xué)說”中這一代年輕人的詞匯中，“朋友”和“外國人”是代名詞簡短評論Mengqing鹿特丹2021電影節(jié)主任訪談：Mengqing，微笑（以下簡稱“書”）導(dǎo)演：詹姆斯·沃恩（James Vaughan）翻譯：弗蘭克學(xué)校對：Mengqing編輯：微笑書：我們都喜歡你的電影我想進(jìn)一步了解細(xì)節(jié)我聽說這部電影的拍攝周期只有30天您何時(shí)開始拍攝，如何選擇拍攝地點(diǎn)？沃恩：我們的大多數(shù)材料是在2019年初拍攝的，并于年底拍攝一般而言，大約花了30天調(diào)查和意見的選擇于2018年完成我們做了很多早期工作，我們經(jīng)常在任何地方開車（選擇）我們認(rèn)為，氣氛選擇和腳本要求的位置確實(shí)是正確的這部電影很重要您是否主要在悉尼拍攝，沒有其他地方？沃恩：最初，其中一些是在北澳大利亞州昆士蘭州槍殺的到目前為止，這不是悉尼，但是通過限制資金，我們可以將現(xiàn)場帶到悉尼附近，然后去一些農(nóng)村地區(qū)書：在電影介紹中，您使用“ solipsism”一詞來描述電影的主要特征您如何理解“學(xué)說”，為什么要使用這個(gè)詞而不是更常見的“個(gè)人主義”？您是否使用這個(gè)詞來描述您在電影中展示的一代？沃恩：個(gè)人主義更多是政治學(xué)的社會學(xué)或描述它注意社會，政治或經(jīng)濟(jì)因素活動但是，這不是完全正確的描述，通常太簡單了因?yàn)槊總€(gè)人都有截然不同的動力，至少在政治行動層面上，我們將注意個(gè)人目標(biāo) “只有我的學(xué)說”更多地關(guān)注個(gè)人，主觀和客觀的表達(dá)我只使用“我”，尤其是為了使每個(gè)人都更加了解主觀體驗(yàn)和客觀體驗(yàn)之間的區(qū)別，還可以讓演員感受到這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界之間的區(qū)別因?yàn)檫@是一部電影，所以您會在這個(gè)世界上制作“可見”的事物

與文學(xué)不同，您可以知道角色的想法。

但是，即使我們看不到角色的思想，我仍然嘗試結(jié)合感受并思考物理世界或“可見”世界書：我喜歡這個(gè)內(nèi)心的世界和外部世界愛麗絲的角色似乎已經(jīng)沉浸在自己的世界中她分手后，她獨(dú)自一人爬上山，爬到山頂她沒有拍攝風(fēng)景，而是拍照回到悉尼也非?！蔼?dú)立”，并與他的朋友分享了很多自拍照您是如何提出愛麗絲角色的？沃恩（Vaughan）：電影的第一部分不是真實(shí)而連續(xù)的時(shí)間，而是有人在咖啡館講述的故事，因此這部分具有相對明顯的觀點(diǎn)，觀眾很容易理解故事的設(shè)置第二部分是反對第一部分，因?yàn)樗皇菑哪橙说慕嵌瘸霈F(xiàn)的，并且對故事的描述變得不確定不確定這是客觀的觀點(diǎn)或作者的觀點(diǎn)第二部分更加混亂，但是您可以看到電影中現(xiàn)實(shí)生活的陰影我們的生活本身是分散的同時(shí)，它還為喜劇元素創(chuàng)造了空間書籍：第一部分總是從愛麗絲的角度開始，在第二部分中，我們有更多不同的觀點(diǎn)沃恩：是的，第二部分更分散當(dāng)我看到它時(shí)，這突然的流動率一開始就有些困難我們都對雷和大衛(wèi)之間的互動感興趣兩個(gè)具有完全不同個(gè)性的人在同一空間，但沒有溝通并談?wù)撟约捍蠹s花了20分鐘這個(gè)游戲的靈感從何而來？沃恩：這個(gè)場景應(yīng)該很有趣，但我還添加了一個(gè)與大氣不符的可怕鐵軌，僅此而已我覺得沒有什么可補(bǔ)充的兩個(gè)人說話，但他們真的不聽這很有趣，因?yàn)樗皇欠从沉嗽S多許多澳大利亞人的地位我不知道這在澳大利亞還是整體上是一個(gè)獨(dú)特的現(xiàn)象一方面，每個(gè)人都說社交媒體的存在比過去進(jìn)行真誠的對話，人們很少聽別人說的話現(xiàn)在，我們更愿意與彼此保持一致的人打交道另一方面，我還想反映澳大利亞富有，有力和舒適的人的一部分他們習(xí)慣于告訴別人他們應(yīng)該做什么并教其他“現(xiàn)實(shí)”，但他們從不懷疑自己我想給這種人帶來一些神奇，易于批評和經(jīng)常批評的人兩個(gè)完全不同的人仍然無法交流另一種人也有點(diǎn)分裂，因?yàn)樗苋菀资艿阶约旱沫h(huán)境的影響，但仍然必須經(jīng)歷我覺得兩個(gè)人在一起都很高興超過20分鐘后，他們?nèi)匀粵]有進(jìn)步

同一主題重復(fù)并成為恐怖表現(xiàn)。

書：我發(fā)現(xiàn)大衛(wèi)的藝術(shù)收藏是他的別墅里有很多肖像您為什么決定將這些藝術(shù)品用作拍攝現(xiàn)場的“背景圖”？沃恩：這些收藏與澳大利亞的殖民歷史有關(guān)這很重要我想確保這部電影試圖談?wù)撘恍┲饕虑?，而不僅僅是角色這部電影是特定人群的肖像同時(shí)，它也是角色在肖像畫中的地點(diǎn)-ra的肖像，并將其與我們生活的時(shí)代聯(lián)系起來最初，澳大利亞是一個(gè)殖民地我們無法刪除這一歷史殖民歷史在澳大利亞很明顯

我認(rèn)為很明顯，大多數(shù)年輕人都不知道（殖民地的影響）。

您知道，從語言到政治制度和政治結(jié)構(gòu)以及大眾媒體的傳統(tǒng)，我們都從英國和美國借來了。

在政治上很明顯，澳大利亞試圖改善與美國的關(guān)系在許多情況下，這些國家非常相似，并且缺乏關(guān)鍵的觀點(diǎn)如何改變這種情況是另一個(gè)問題回到您的問題，我們很幸運(yùn)，這些藝術(shù)品就在那里這座別墅是其自己的收藏家房屋，這是其自己的收藏我們直接在現(xiàn)場觀看如果您真的想進(jìn)行場景設(shè)計(jì)，那么我做得比現(xiàn)在更好但是，從頭到尾，我們有意識地從殖民歷史上有意識地是電影的一部分，例如公園里的雕塑，《最終指南》呼吁游客有關(guān)殖民時(shí)期的歷史建筑我想將當(dāng)前的文化帶入歷史背景書：您喜歡哪些導(dǎo)演？您的電影風(fēng)格的導(dǎo)演是什么？我認(rèn)為埃里克·霍瑪（Eric Houmai）會對您產(chǎn)生影響，我覺得您在電影中也有類似的幽默感沃恩：我的偏愛正在改變在拍攝這部電影的過程中，我的電影味道也發(fā)生了很大變化我剛剛開始編寫腳本當(dāng)我思考戲劇的結(jié)構(gòu)時(shí)，洪上上身和合并戈麥斯給我留下了深刻的印象，因?yàn)樗麄兘Y(jié)合了不同類型的傳統(tǒng)故事以結(jié)合一個(gè)小故事這種敘述不是一個(gè)完整的實(shí)驗(yàn)敘事，也不是一個(gè)非常傳統(tǒng)的敘述，而是結(jié)合了兩個(gè)敘事，這對我來說是非常鼓舞人心的在拍攝過程中，我沒有看電影，這種情況持續(xù)了將近兩個(gè)月當(dāng)我今年完成第一部分時(shí)，爆發(fā)的爆發(fā)我開始看1920年代甚至20世紀(jì)初的許多電影電影中的一些音樂來自安靜的電影，但作曲家是現(xiàn)代的他們在1928年的電影中播放老電影是我個(gè)人的愛好發(fā)現(xiàn)這部舊電影對我來說是一個(gè)巨大的突破，我的許多想法都改變了我對正式的激進(jìn)電影（那些來自大膽的想法和高度概念化的電影）更感興趣，但安靜的電影完全改變了我的想法 （我喜歡舊電影）對我的下一部電影會產(chǎn)生更大的影響，但我不確定這是怎么回事總的來說，我最近一直依賴無聲電影，所以我認(rèn)為我們現(xiàn)在有點(diǎn)“脫節(jié)” （笑聲）書籍：在電影中，提到了葡萄牙作家佩索他的工作會影響您嗎？沃恩：不腳本沒有寫這個(gè)場景只有兩個(gè)演員，并提到豌豆實(shí)際上，他是作家和音樂家在槍擊事件中，在大多數(shù)情況下，我鼓勵他談?wù)撐业膫€(gè)人事務(wù)對他感興趣的是完全偶然的我還沒有讀過Peaso實(shí)際上，因?yàn)槲议_始拍這部電影，所以幾乎從未讀過任何東西好吧，這只是一個(gè)巧合書：并非所有土地都計(jì)劃在拍攝之前您有多少即興工作？沃恩：大約有90％的人是根據(jù)書面腳本拍攝的因?yàn)槲覀兊馁Y金有限，所以拍攝時(shí)間還不夠長，我們有一個(gè)照明計(jì)劃，可以將攝影師告知射擊地點(diǎn)以及我們可以拍攝多長時(shí)間例如，在即興創(chuàng)作的那天，總共只有兩個(gè)或三個(gè)小時(shí)，所以我必須更加保守，尤其是當(dāng)大多數(shù)演員是不專業(yè)的演員時(shí)，但這也意味著我們必須大膽地嘗試即興拍攝的日子很冒險(xiǎn)如果我們的進(jìn)度向后，它將影響隨后的拍攝，但我不介意這種射擊，慢慢射擊，心中的射擊方法是計(jì)劃，每個(gè)人都對射擊計(jì)劃感到滿意在槍擊事件中，我每天早晨都會與演員交談，并且會有許多新想法我還將使用一天的拍攝我從沒想過我可以這樣拍攝好消息是槍擊事件很順利聽起來您必須嚴(yán)格遵循射擊計(jì)劃沃恩：這也意味著他已經(jīng)在早期階段投入了大量精力和時(shí)間來改善情景并與攝影師進(jìn)行交流前幾天是最重要的事情您必須自定義并解決所有問題我更喜歡這種拍攝方式，盡管它可以慢書：那么您提前一天準(zhǔn)備嗎？沃恩：是的，在某些地方，我們多次去“到一個(gè)點(diǎn)”，并詳細(xì)探索場景，以確?？梢皂樌M(jìn)行射擊您知道，如果您想在上午9點(diǎn)拍攝，但是在下午，您必須更改為兩個(gè)，那么您必須再次意識到鏡頭的角度和演員，并進(jìn)行大量調(diào)整我很高興能夠提前準(zhǔn)備船員，否則我無法發(fā)射這種效果書：在您的Instagram上，您提到了掃描Martin（Mission EnScèneand Film Style：從經(jīng)典好萊塢到新媒體藝術(shù)）這本書如何影響您的電影？沃恩：當(dāng)我寫劇本時(shí)，我開始讀這本書當(dāng)我閱讀它時(shí)，我覺得我在思考書中提到的許多事情，我對我很了解很多時(shí)候，有些事情必須使您感到強(qiáng)烈共鳴，因?yàn)槟c您密切相關(guān)，您已經(jīng)具有認(rèn)知和經(jīng)驗(yàn)，但是這樣您就沒有表達(dá)出來，或者您從未從這個(gè)角度考慮過它阿德里安·馬?。ˋdrian Martin）分析了電影的媒體他被認(rèn)為是相機(jī)，演員和地方之間的關(guān)系，以及這些關(guān)系的時(shí)間安排

很長一段時(shí)間以來，類似的思維已經(jīng)仔細(xì)解決了這種思維的歷史過程。

對我來說，與電影部門各個(gè)元素的教學(xué)方法相比（將電影分為導(dǎo)演，編劇，攝影等），這種思維方式更加整合和團(tuán)結(jié)在這部電影中，我設(shè)定了編劇，導(dǎo)演和調(diào)整，我覺得這是一部盡管您不能同時(shí)執(zhí)行這些事情，但您最終會發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)統(tǒng)一和完整的過程我無法想象一部不是我的編劇，也不能寫一個(gè)不是我的導(dǎo)演的腳本當(dāng)我寫劇本時(shí)，我讀了這本書，這本書不僅讓我在紙上寫作，不僅在嘴里說的話，而且還想著鏡頭，氣氛和地點(diǎn)總體而言，這本書對我有很大的影響書：馬丁在這本書中引用了彼得·格林納威的句子，在您的電影中，我感覺像是一個(gè)藝術(shù)展覽我想知道，您有喜歡的藝術(shù)家還是藝術(shù)類型？沃恩：當(dāng)我在學(xué)校時(shí)，我特別喜歡藝術(shù)我已經(jīng)研究了藝術(shù)學(xué)院，然后我熱情地消失了從我小時(shí)候開始，我一直對一張現(xiàn)代圖片感興趣一種無法直接表達(dá)現(xiàn)實(shí)的畫作我喜歡更抽象的繪畫，注入魔術(shù)色彩，整合澳大利亞殖民歷史并與當(dāng)?shù)鼐坝^和現(xiàn)代環(huán)境互動最終，我對這一領(lǐng)域的許多興趣并沒有被投入到電影中但是，我們想在一開始就介紹這些元素（殖民時(shí)期的明信片）當(dāng)他記得時(shí)，觀眾可能會對這些藝術(shù)品有更強(qiáng)烈的感覺我們并沒有太多關(guān)注特定的藝術(shù)家，但是我們想從殖民地的角度介紹藝術(shù)家如何展示澳大利亞我對殖民歷史非常感興趣最初，您知道英國海軍軍官第一次到達(dá)澳大利亞從關(guān)閉的那一刻起，他們試圖以“申請到英國”的方式記錄一個(gè)完全奇怪的風(fēng)景新的“新大陸”他們在這里為澳大利亞當(dāng)?shù)厝松盍?0，000年他們已經(jīng)擁有自己的審美系統(tǒng)，并撤退到完整的空間理論應(yīng)該全部然而，在這個(gè)殖民過程中，殖民地的殖民地和基礎(chǔ)計(jì)劃是通過藝術(shù)手段處理和復(fù)制的，因此環(huán)境的環(huán)境是殖民計(jì)劃的一部分直到今天，它仍在繼續(xù)，我的電影也是其中的一部分我本人是殖民者，我們確實(shí)沒有解決我們與土著人之間的問題這仍然是沖突的時(shí)期我們甚至沒有自己的文化我們只有一種觀看和理解世界的方法而且這種方法很難控制書：看來您想彌合殖民者與土著人民之間的關(guān)系由于歷史悠久，您決定輕輕地做出反應(yīng)，而不是批評更多你為什么要這樣做？沃恩：這可能不是戰(zhàn)略決定對我來說，這是唯一有意義的方法在政治一級，澳大利亞進(jìn)行了更直接的討論這些討論非常好，有效在過去的幾十年中，我們在殖民問題上取得了長足的進(jìn)步，但這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠此外，我電影的目的不是要改變Quo公司的地位，而是要給觀眾一個(gè)可以考慮澳大利亞殖民歷史和身份的角度他們可能有自己的結(jié)論當(dāng)然，我不希望觀眾在看電影時(shí)考慮這些問題對我來說，我只想表達(dá)我了解電影的“真實(shí)”，而不是描述純粹和客觀的現(xiàn)實(shí)許多事情可以以不同的方式存在書：好吧，我覺得您想讓觀眾自己解釋這部電影，并為觀眾提供更多的空間沃恩：是的，我最期待的是，電影發(fā)行后的反饋我想知道觀眾的表現(xiàn)，這部電影的解釋：有些人可能認(rèn)為這部電影太“道歉”，但她認(rèn)為這很好，也許有些人認(rèn)為這部電影太政治化了我不知道，我期待觀眾的回應(yīng)