跟著侯孝賢了解臺灣近代史，而如今鮮見這種植根本土、有鄉(xiāng)土特色的臺灣電影了。

從容有度，書之如畫

我不喜歡侯導(dǎo)那又臭又長的鏡頭，看得讓人很不舒服。電影的故事其實交代得還算明白。充分體現(xiàn)了一個人在一個動蕩的社會里是很渺小的。就這么個主題，就這么個意思，就這么的簡單。我覺得這片子和葛優(yōu)演的《活著》有得異曲同工之妙。

侯孝賢的鏡頭好克制感情，冷峻又殘酷、最討厭這種以小見大的視角了。梁朝偉一個香港人如何演出臺灣人的悲哀啊，真是天才。有個演員特別像阿扁= =估計短期內(nèi)不會再碰侯孝賢了

侯的電影，總是很平，它不會直接深入要害，不會直接給你高潮，且一貫回避高潮。這與所有講故事的電影恰恰背道而馳。侯的電影，像散文，而不像小說，散文中間斷掉再看仍然很美，而小說中間斷掉就很難再進(jìn)入那故事，所以我說兩次看悲情城市，兩次都睡著，但兩次睡起來都會大叫“真是好片”。

表示該部電影過于能讓人沒有精神繼續(xù)看下去。我的毅力還算堅強(qiáng)。。

好喜歡4K版的五幅海報?！扒逋醭盐覀兏钭叩臅r候，可曾問過我們愿不愿意？”散場的時候，看到一個臺灣妹妹眼眶紅紅地走出來，果然生活在此地的人感觸最深。普通又不那么普通的一家人的生活，靠文清完成了與外界的連接，絕大多數(shù)動蕩都是通過廣播或者文字轉(zhuǎn)述，而少有直接的沖突畫面，但歷史又無可置疑地深刻影響著一家人的命運(yùn)。一刷還要費點精神思考情節(jié)，隔一天二刷，終于可以沉浸到電影里，去理解文字，去理解歷史車輪傾軋下仍然努力生活的普通人。很喜歡借窗框住日常生活畫面，以及縱向走廊居中的構(gòu)圖，印象最深刻的畫面，得知哥哥與摯友死訊，寬美與文清強(qiáng)忍著悲痛，攥緊了信紙還要給小朋友喂飯，懵懂無知都變成了一種幸運(yùn)。

太平淡了，完全看不進(jìn)去。

這片要是找個擅拍商業(yè)片的一定能拍出個厚重的史詩。侯孝賢在第一次不拍自己的時候卻仍然堅持風(fēng)格不變，戲劇性削弱、表演的削弱。在敘事上依然有意的斷裂、留白，弱化故事的連貫性。不過度煽情，不強(qiáng)化沖突，甚至這么精彩的配樂都很少用，冷靜的旁觀。弱戲劇就意味著強(qiáng)化真實感，增加認(rèn)同感。真是牛逼。

看了這部片，就知道臺灣如何成為今日之臺灣，中國與日本，本省與外省，萬般羈絆不由人。侯孝賢厲害的，把國族的一些東西潛移默化成短短四年的家族史。梁朝偉全片只說了一句話：“我...臺灣人?！闭衩@發(fā)聵。（終于也看了4K修復(fù)啦）